艺术家: Abu Bakarr Mansaray
日期: 1997
博物馆: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)
术: 石墨铅笔
Abu Bakarr Mansaray Born in Tongo,塞拉利昂,1970年。 他在荷兰哈林根居住并工作. 阿布·巴卡尔·曼萨雷的光谱图画在1998年作为战争难民移居欧洲后不久就被艺术界所关注. 它们因其组成、强度和主题复杂而引起反响。 这些图画于1997年出品,是曼萨雷亲身经历的1991至2002年塞拉利昂内战的视觉文献. 自学的艺术家曼萨雷在1987年从他出生地通高迁到该国首都弗里敦后,还自学了少年时代的工程原理. 这种兴趣在很大程度上塑造了他的画作,常常被理解为解剖出节肢动物形状的掠食性无人机或未来机. 他的画作被用铅笔,蜡笔和球点笔来执行,不仅展现出他对细节的极大关注,还展现出他丰满的想象. 绘画要么是完成的艺术品,要么是他用铁丝网创作的同样奇幻的微型雕塑的预画. 雕塑虽有细微的尺寸和微薄的素材,却将自己强加给观众,并反映了曼萨雷实现形式透明度的尝试. 马萨卡人(1997年)是屠杀一词的一种腐朽的形式,从黑暗而深刻的个人空间中出现. 在此,他介绍了在相互残杀的危机中包围塞拉利昂的大屠杀。 主要元素是占据画面地表中心的变形装甲坦克. 器械会吐出红色的火花并留下一股人体器官痕迹. 其组成部分被贴上标签或印有书面评注,说明人类伤亡和殖民后空间被破坏的情况。 在他后来的作品中,曼萨雷离开翻译自己的经验或者用经验来做视觉穿梭. 在他后90年代的作品中,曼萨雷逐渐地开始将塞拉利昂内战的记忆去人格化,以寻求人类经验的普遍性. 他的机械化形式词汇在将注意力转向了各种问题之后变得更加复杂和复杂,其中一些问题涉及军事工业综合体的更广泛影响,而另一些问题则涉及我们生活中日益严重的技术独裁。
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