Virgin and Child, Adriaen Isenbrant, c. 1530 - c. 1540 – (Adriaen Isenbrant) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Adriaen Isenbrant

Дата: 1540

Размер: 61 x 43 cm

Техника: Масло На Панели

Дева, сидящая в нише, которая заполняет поверхность картины и щедро украшена девизами эпохи Возрождения, поддерживает почти обнаженное дитя Христа на ее правой руке. Он завернул свою левую руку вокруг ее шеи и прижимает ее подбородок правой рукой, когда нажимает на нее лицо. Позы и взаимодействие Девы и Ребенка являются поздним отражением так называемой Мадонны Камбрея, византийского типа, известного как Элуза, или Девы Тендерности, которая была расценена как работа самого Святого Луки во второй половине XV века. 11До приобретения своего настоящего атрибуции Isenbrant панель перешла под название Hans Memling, когда она была в коллекции Baring. 12 Вааген затем передал его Яну Янцу Мостаерту, 13, которого он также считал, что написал «Диптих» с «Нашей Леди Семи скорбей» 1521,14, которая была сделана основной работой Isenbrant’s oeuvre в 1902. Около 1900 года, когда панель принадлежала графу Нортбруку, она была передана на несколько выставок старых мастеров и демонстрировалась под разными названиями. Вейл назвал его анонимным на важной выставке фламандских примитивов в Брюгге в 1902 году15, когда Хулин де Лоо впервые приписал диптиху и панель Rijksmuseum Isenbrant. 16Friedländer считал, что картина принадлежала к ядре Isenbrant’s oeuvre17, отметив, что художник был в лучшем случае с такой ограниченной формальной идиомой и общей иконографической темой. Только Уилсон задается вопросом о присвоении Исенбранту, а также о том, что ему дали остальные. 18 Картина имеет отличительные мягкие, но довольно невыраженные типы фигур, с манерой, склонной к фумато, который содержится в работах, приписываемых Изенгранту. Другой типичной особенностью является детальная, декоративная декоративная ренессансная декоративность.Что касается архаистического или ренессансного формального словаря, то была сделана ссылка как на возможные классические источники, так и на возможные модели в архитектуре Ломбардского Возрождения. 20 Хотя отдельные декоративные мотивы в картине Rijksmuseum - candelabra, медальоны, овнышки и рога - могут быть связаны с этим зданием, нет прямых моделей в итальянских печатных изданиях. 21Существует три тесно связанных варианта Амстердамской девственницы и ребенка. Один немного больше, измеряя 77,5 x 56 см,22, но два других намного меньше. 23 Архитектура очень похожа в этих версиях, но Дева другого типа, так как она сосает ребенка. 24Подтасовки вариантов в Швейцарии и Мадриде ударили по точкам, которые предают использование уколных мультфильмов25, но они отсутствуют в Амстердаме. Тем не менее, угловые контуры и тонкие линии в подсверке венчаний Virgin’s (рис. а) могут указывать на использование прослеженного мультфильма. Архитектура и орнаменты, однако, как представляется, были нарисованы свободно (рис. b), в отличие от аналогичных орнаментов и овсяных голов на троне Virgin’s в панели с Девой из Семи скорбей 1521 года. Там, как и в остальной части картины, можно увидеть усеянные линии, характерные для использования уколного мультфильма. 26Как уже заметила Фридлänder, Амстердамская девственница и Ребенок - это качественно одна из лучших картин, приписываемых Адриану Исенбранту. Дева имеет утонченность и монументальные качества своего партнера в 1521 году и убедительно помещается в архитектуру Возрождения. Это не так с меньшими повторениями, упомянутыми выше, в которых ее довольно деревянная фигура была вставлена в сцену. Это работа из студии Artist’s.Дата картины всегда помещается около 1520-30 по стилистическим основаниям, но дендрохронология позволит дату в следующем десятилетии. 27(Lars Hendrikman/Jan Piet Filedt Kok)