Azulejões (com volutas) – políptico – (Adriana Varejão) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Adriana Varejão

Datum: 2000

Größe: 100 x 100 cm

Museum: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

Technik: Öl Auf Leinwand

BAROQUE SAMBA“Azulejões”, war das, was dieser brasilianische Künstler sie nannte. Große bemalte Fliesen verstärkt auf einer Skala, so dass ihr Thema wird die gekrackte verwandelt in einen Bruch. Die enorme Größe der Fliesen, streng von ihren realen Modellen fotografiert, ist eine große technische Leistung, aber das ist nicht der wesentliche Aspekt, denn unser Blick macht uns die Gemälde nicht als Gemälde auf Leinwand (die sie sind), sondern als riesige keramische Oberflächen sehen. Seit ihrer frühen Produktion beschäftigt sich Adriana Varejão mit der Frage der Kolonialbeziehung zwischen Brasilien und Portugal, Genremalereien, die die Schande und die libidinische Seite der Kolonialplantagen zeigen. In diesen azulejões, von denen wir zwei Fragmente eines riesigen Panels haben, wird die Erinnerung an den portugiesischen Barock in eine immense, überseeische, brasilianische Skala umgewandelt, verwandelt sich in eine enorme maritime Welle wie die Saga von Brasilien. Es ist daher kein visueller Diskurs über den Kolonialismus. Es geht um die Beziehung zwischen Brasilien und Portugal, um die Art und Weise, wie der Barock von Samba angeeignet wurde, wie die dekorative Flöte eine epische und fleischliche Skala nimmt, wie die Falte in Tuch wird eine Falte in Fleisch, wie es in ihren Skulpturen der Fall ist. Diese Gemälde gehen jedoch über die Frage des Kolonialismus hinaus, denn ihre Fissuren sind ein Erbe von Lúcio Fontana, dem italienischen Künstler, der präzise Schnitte in monochromen Gemälden in den neunziger Jahren gemacht. In diesen Fissuren findet Adriana Varejão den Pass zu einem Universum des Fleisches. Manchmal gibt es in ihren Gemälden Zungen von Fleisch (so realistisch, dass sie grotesken) von innen kommen. In den Azulejões ist die Gewalt mehr enthalten, aber Schrecken spuckt aus der Dekoration heraus, unter der Dekadenz ihrer Risse. Delfim Sardo