Художник: Adriana Varejão
Дата: 2000
Размер: 100 x 100 cm
Музей: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)
Техника: Масло На Холсте
BAROQUE SAMBA“Azulejões”, это то, что этот бразильский художник назвал их. Большие окрашенные плитки усиливаются в таких масштабах, что их предмет становится трещиной, превращенной в нарушение. Огромный размер плитки, строго фотокопированный из их реальных моделей, является большим техническим подвигом, но это не ключевой аспект, потому что наш взгляд не заставляет нас рассматривать картины как картины на холсте (которые они есть), но как огромные керамические поверхности. С момента своего раннего производства Адриана Варейjо занималась вопросом колониальных отношений между Бразилией и Португалией, жанровыми картинами, которые показывают позор и либидинистую сторону колониальных плантаций. В этих azulejõ, из которых у нас есть два фрагмента гигантской панели, память португальского барокко преобразуется в огромный, зарубежный, бразильский масштаб, превращается в огромную морскую волну, столь же сложную, как сага Бразилии. Таким образом, это не визуальный дискурс о колониализме. Речь идет о отношениях между Бразилией и Португалией, о том, как барокко был присвоен самбой, как декоративная вольт берет на эпическую и плотную шкалу, как плинтуса в ткани становится сгибающейся плотью, как это происходит в ее скульптурах. Эти картины, однако, выходят за рамки вопроса о колониализме, потому что их трещины являются наследством от Lúcio Fontana, итальянского художника, который сделал точные порезы монохромных картин в девятнадцати сорока. В этих трещинах Адриана Варейãо находит паспорт во вселенной плоти. Иногда в ее картинах есть языки плоти (так реалистичны, что они становятся гротескными), идущие изнутри. В azulejõs это насилие больше сдерживается, но ужас выглядывает из-под декора, под декадентством их трещин. Delfim Sardo
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
