Venus, Cupid und Zeit (Allegorie der Lust) – (Agnolo Bronzino) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Agnolo Bronzino

Themen: Liebe Gottheiten

Datum: 1540

Größe: 147 x 117 cm

Museum: National Gallery (London, United Kingdom)

Technik: Öl

Diese Arbeit wurde wahrscheinlich am toskanischen Gericht von Duke Cosimo de' Medici für die Präsentation an den König von Frankreich geschaffen. Es wurde als Puzzle konzipiert und enthält Symbole und Geräte aus den Welten der Mythologie und der emblematischen Bildsprache. Es hätte das perfekte Geschenk für den französischen König gemacht, bekannt für seine lustigen Appetite, Sehnsucht nach italienischer Kultur und Pracht, und mit einem Gefallen für Heraldik und Obskure Embleme.Die Göttin der Liebe und Schönheit, die durch den goldenen Apfel, der ihr von Paris und ihren Tauben gegeben wurde, identifiziert wurde, hat Cupids Pfeil gezeichnet. Zu ihren Füßen scheinen Masken, vielleicht die Symbole der sinnlichen Nymphe und Satyr, die Liebhaber zu bewundern. Schaum Angenehm, das lachende Kind, wirft Rosenblätter über sie, hässlich des Dornes durchbohrt seinen rechten Fuß. Hinter ihm Deceit, Messe des Gesichts, aber Foul des Körpers, spärt eine süße Waben in einer Hand, versteckt den Sting in ihrem Schwanz mit der anderen. Auf der anderen Seite der Liebhaber ist eine dunkle Figur, früher als Jealousy, aber vor kurzem plausibel identifiziert als die Personifizierung von Syphilis, eine Krankheit wahrscheinlich in Europa aus der Neuen Welt eingeführt und erreichen epidemische Proportionen bis 1500.Die symbolische Bedeutung der zentralen Szene offenbart sich somit als unchaste Liebe, die von Pleasure vorgehalten und von Deceit unterstützt wird, und ihre schmerzhaften Konsequenzen. Oblivion, die Figur auf der oberen linken Seite, die ohne physische Fähigkeit zur Erinnerung gezeigt wird, versucht, einen Schleier über alle zu ziehen, wird aber durch Vater Zeit verhindert - möglicherweise zu den verzögerten Wirkungen von Syphilis. Kalt als Marmor oder Emaille, die Nudes werden gegen die teuersten ultramarinblau eingesetzt, und die gesamte Komposition, abgeflacht gegen die Bildebene, erinnert Bronzinos kontemporane Designs für die neuen Tapisserien des Herzogs.