Psiche venerata come Personificazione della Bellezza – (Andrea Appiani) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Andrea Appiani

Formato: 33 x 22 cm

Museo: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)

Temi: Acquerelli

Questo disegno insieme a Psyche Asking Proserpine for Her Box of Beauty sono studi preparatori per un ciclo di affresco che racconta la storia di Cupido e Psiche nella Rotonda della Villa Reale di Monza. Commissionato da Appiani dall'arciduca Ferdinando II di Asburgo-Lorena e da sua moglie Maria Beatrice all'inizio del 1792, il ciclo fu completato dall'artista nello spazio di pochi mesi. L'affresco sopra la porta, che rappresenta lo stesso soggetto, è la versione finale del progetto documentato dall'opera in esame. È il primo dipinto del ciclo, il cui sviluppo iconografico è stato probabilmente ispirato da Giuseppe Parini, ed è un adattamento abbastanza libero del racconto narrato in Metamorfosi da Apuleius. Il soggetto di questo lavoro è il prologo di tutta la storia: Pysche, una fanciulla di incomparabile bellezza, è stato adorato come una dea. Questo ha suscitato l'odio di Venere e ha portato a Psyche di subire varie prove fino alla sua apoteosi finale e il matrimonio con Cupido. Esistono altri disegni preparatori per questo ciclo che sono tenuti dalla Biblioteca dell'Accademia di Belle Arti di Brera, dalla Biblioteca Ambrosiana e dal Gabinetto di Disegni e Stampe del Castello Sforzesco; altri due disegni sono in una collezione privata a Monza. Nel rendering stilistico del ciclo di affreschi Cupido e Psiche, e di conseguenza nei disegni preparatori, sono evidenti le influenze derivanti dalla visita di Appiani a Roma nel 1791. Infatti, i riferimenti a Raffaello e al suo analogo ciclo nella Villa Farnesina, agli affreschi di Domenichino nella chiesa di Sant'Andrea della Valle – e anche a quelli di Correggio nella cupola della chiesa di San Giovanni a Parma dove Appiani soggiornava per un po – sono inconfondibili. Qui, l'artista è chiaramente nel processo di definizione del linguaggio associato all'altezza del suo periodo maturo, il cui timbro neoclassico era quello di renderlo il principale esponente della pittura napoleonica.