Étude pour un ignodo – (Annibale Carracci) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Annibale Carracci

Date: 1599

Taille: 37 x 32 cm

Musée: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Technique: Dessin

Ce célèbre dessin d'Annibale Carracci est une étude pour une jeunesse nue peinte (connue sous le nom d'ignodo) à gauche de la fresque Vénus et Anchises, à la Galerie Farnese de Rome. Commencé vers 1597 par Annibale et son frère Agostino, le cycle de fresques fait partie du schéma décoratif d'une salle conçue pour exposer la collection du cardinal Odoardo Farnese. La réponse inventive d'Annibale à la commission est devenue l'un des chefs-d'œuvre de l'art baroque. L'originalité du schéma réside dans l'engagement spirituel d'Annibale avec les sculptures antiques exposées dans la salle, ainsi qu'avec la décoration Michel-Ange de la Chapelle Sixtine. Le monumental ignodo s'inspire de ces deux sources, la pose de la figure étant particulièrement rappelant le prophète Michel-Ange Jonas. Dans le dessin Annibale explore le jeu vers le haut de la lumière à travers la figure comme il serait vu par un spectateur regardant vers le haut au plafond. L'impression de la masse massive d'ignudo est renforcée par cette vue, le corps une surface de muscles déchirants. Célèbre pour son insistance à puiser dans la nature, Annibale dessina très probablement un modèle de la vie. Le physique de l'ignodo, cependant, est conforme aux proportions idéalisées de la sculpture classique. Sans couture, l'artiste fusionne son observation de la vie avec ce canon de beauté reconnu. La figure monumentale est réalisée par les moyens les plus économiques. La craie noire rapidement appliquée décrit les contours du modèle, tandis que les passages de la craie bouchée transmettent un sens extraordinaire de la tridimensionnalité. Variant la pression sur la craie, Annibale réalise une gamme d'effets, de la ligne lourde qui définit le contour de la figure en arrière, aux coups de plume pour l'épaule droite inclinée. Le caractère des coups se combine avec la pose des figures pour donner l'apparence du mouvement, comme si les escapades de Vénus et d'Anchises, au-dessus de son épaule gauche, ont pris son oeil. Texte de Maria Zagala tiré des imprimés et dessins de la collection internationale de la National Gallery of Victoria, National Gallery of Victoria, Melbourne, 2003, p. 39