Ritratto di un membro maschio della famiglia Van der Borcht, Anthony van Dyck (follower of), c. 1635 – (Anthony Van Dyck) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Anthony Van Dyck

Data: 1635

Formato: 205 x 136 cm

Temi: Olio Su Tela

Sotto la vernice scolorita, lo stemma raffigurato sul pendente accanto alla colonna presente è appena visibile oggi, ma può essere fatto in fotografie come identici (anche se i colori sono invisibili ad occhio nudo) a quello su SK-A-101, come è stato riconosciuto nel catalogo del museo del 1903 (i sitter erano già stati assegnati lo stesso, corretto patronym). È della famiglia Van der Borcht delle Fiandre: ‘D’Argent au chevron d’azur, chargé de trois mâcles d’or’.8 In lontananza, un tre-maestro, volando una bandiera nella parte principale di una saliera bianca contro un campo blu, sta correndo davanti al vento accanto a una mensa truccata due padrone prima di una scogliera boscosa.Lebrun nel catalogo di vendita del 1798 aveva già riconosciuto che il panorama lontano era da un'altra parte, come pure il catalogo del museo del 1960. Questo a parte, l'immagine è sempre stata accettata come opera di Anthony van Dyck, anche se le prenotazioni sono state espresse dall'autore attuale.9 A causa della vernice scolorita, la spazzolatura è difficile da valutare, ma in aree di pulizia parziale, ma non registrata (?) del viso, mani, ruff e polsini – sembra non più che competente. Il demeanour della sitter non ha nessuna delle raffinate eleganza associata a Van Dyck dopo il suo ritorno dall'Italia. Un punto di confronto è il ritratto di Monaco di Baviera a lunghezza intera di un Man10 accanto al quale sembra inferiore; la testa è anche meno ben dipinto di quello nell'altro ritratto di Van der Borcht (SK-A-101). Questo è il caso di un attribuzione a un seguace di Van Dyck sembra giustificato.Lebrun attribuisce la lontana vista a Bonaventura Peeters (1614-1652); il catalogo del museo del 1960 suggerì Andries van Ertvelt (1590-1652). Nessuna attribuzione è accettabile; la mano responsabile sembra indistinguibile e rimane non identificata. Dal 1911, è stato suggerito che la vista è forse del castello di Dover, il porto più vicino su una riva rocciosa alla costa fiamminga. Ma non c'è alcuna prova per giustificare questo soprattutto perché non sono visibili scogliere bianche.Entrambi i ritratti di Van der Borcht nel Rijksmuseum sono insoliti per diversi motivi, non da ultimo con lo stesso stemma. Poiché nessun albero genealogico di questa famiglia è stato tracciato, è inutile speculare sul nome cristiano della sitter in questo lavoro. Perché è stato chiamato François nel catalogo del museo del 1903 e successivamente, a volte con qualifica, è un mistero. Baetens registra un François van der Borcht come commerciante a Bilbao, circa 1650 (vedi anche sotto SK-A-101),11 ma il suo rapporto con Adriaan – il probabile sitter in SK-A-101 – è sconosciuto. Glück, seguito da Vey, credeva che il ritratto attuale fosse dipinto prima di SK-A-101, e datato a 1627 o 1628;12 i cataloghi dei musei del 1934 e del 1960 lo datano circa 1628. Il costume nelle due immagini è molto simile e può essere datato al 1630. Sembra probabile che il sitter nell'immagine attuale sia il più giovane dei due, nel qual caso potrebbe essere un figlio di Adriaan van der Borcht.I due ritratti entrarono nel Rijksmuseum da diverse fonti, ma Vey specula sul fatto che potessero essere dipinte come pendenti a causa della loro presenza in comune. Sarebbe stato molto insolito per padre e figlio, anche se al momento non era sposato, per essere così raffigurato. Ma siccome crede che alcuni anni separassero l’esecuzione dei due lavori, ha concluso che “erano presumibilmente destinati ad essere appesi insieme”.Se la data del brevetto della nobiltà di Adriaan del 2 marzo 1633 è accettabile come terminus post quem, sembra più probabile che il ritratto di (?) Adriaan (SK-A-101) sia stato dipinto prima: la testa di Van Dyck nel 1634/35 e il resto della figura poco dopo; il ritratto attuale potrebbe allora essere stato eseguito come il figlio e l'erede della famiglia appena innobile.Un'altra caratteristica insolita di entrambi i ritratti Van der Borcht è lo sfondo, dipinto da mani diverse. In uno o due altri ritratti esistenti di Van Dyck dal suo 'secondo' Il periodo di Anversa è questo il caso; Vey ha suggerito che Van Dyck potrebbe non essere stato presente quando la vista di sfondo in uno di questi – il ritratto equestre di lunghezza completo del principe di Arenberg e Barbançon a Holkham Hall, Norfolk – è stato eseguito. 13 La vista di fondo nei ritratti del Rijksmuseum può ben riferirsi agli interessi di spedizione dei sitters; ciò che sembra essere uno spargimento di mare nell'immagine presente può essere preso come riferimento alle propensioni marziali di questa sitter, apparentemente alluso alla spada e la spada corta alla sua cintura. Tuttavia, la babysitter non indossa abito da combattimento, ma abbigliamento civile tipico delle classi più ricche. La spada può piuttosto riferirsi al suo status nobile, mentre la spada corta sembra senza precedenti nell’oeuvre di Van Dyck. Anche insolito è il motivo del cappello della sitter posto sul tavolo. Mentre i caschi e le corone sono c../..