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Künstler: Anthony Van Dyck
Datum: 1630
Größe: 49 x 1 cm
Technik: Öl Auf Leinwand
Außergewöhnlich von Larsen als Autogramm angenommen,7 das vorliegende Bild ist eine fließend ausgeführte Kopie nach Anthony van Dycks Prototyp in der Bildergalerie, Schloss Sanssouci.8 Dies wurde während der ersten Antwerpen-Periode von Van Dyck (ca. 1613-20) gemalt, vielleicht zu seinem Ende, wie De Poorter vorgeschlagen hat. Die grundierte Rückseite der Eichenstütze des Rijksmuseums-Malerei ergibt sich aus einer typischen Antwerpen-Praxis der Zeit (siehe unter SK-A-590), und diese Kopie hätte nicht lange nach dem Prototyp und vielleicht in Van Dycks Studio gemalt werden können. Die dendrochronologische Datierung der Unterstützung macht diese letztere Supposition nur eine Möglichkeit.Die Originalmessungen der Sanssouci-Malerei, wie von De Poorter angegeben, sind praktisch die gleichen wie die der Kopie des Rijksmuseums. Sie glaubt, dass Christus in der ehemaligen „in einer ersten Phase“ dargestellt „ohne Hände und Welt“. Wenn dies in der Tat der Fall wäre, wäre die Kopie nach dem Globus gemacht worden und Hand hinzugefügt worden, aber bevor der Prototyp seine wesentlichen Erweiterungen erhielt.De Poorter schlägt vor, dass Van Dyck bei der Gestaltung der Komposition durch Rubens verlorene Darstellungen von Christus und der Jungfrau beeinflusst worden sein kann.9 Eine weitere Inspirationsquelle (und nicht gegenseitig ausschließend) war vielleicht Titian’s (ca. 1488-1576) Christ Blessing (State Hermitage Museum) oder eine Version davon. 10.Die Komposition wurde später von Schelte Adamsz Bolswert (1584/1588-1659) graviert und der von Gillis Hendrickx veröffentlichte Druck (aktiv ab 1645). 11) Das Feld unterscheidet sich, wie die Platzierung der Finger und die Konfiguration der Augen. Der Druck hat den Rubric Salvator Mundi (Saviour of the World). Christus wird im Segensakt gezeigt, während seine linke Hand auf der Weltkugel ruht.Gregory Martin, 2022
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