портрет человека, Anthony van Dyck, c. 1620 – (Anthony Van Dyck) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Anthony Van Dyck

Дата: 1620

Размер: 75 x 59 cm

Техника: Масло На Холсте

Поддержка холста этой картины клея. Наверху и внизу выложена решетка, а на боковых сторонах - отрезана. Таким образом, вершина оси проявляется только при приближении. 1 см сверху и снизу. Земля, вероятно, белого цвета; слое имриматуры может быть желтым. То, что может быть мертвой окраской, может быть обнаружено в лице и руке. Де Бедтер считает, что маньяк, возможно, был перекрашен под подбородком, шеей и волосами, и в этом случае ошейник и черный костюм поблизости будут позже. 14Авторство этого портрета было принято в целом, и нет никаких оснований сомневаться в том, что он исполнил лицо и руку. Статус черного плаща менее определен и не может быть определен до тех пор, пока не будет проведена уборка, особенно если большой воротник мильстоуна был подавлен под подбородком, шеей и волосами на более позднем этапе, как De Poorter surmises. Если она права, голова и плечи выглядели бы так, как в портрете с бюст-длиной в voor Schone Kunsten van België, Брюссель. 15 Дата от Glück16 и более нерешительно от Schaeffer17 до Van Dyck’s второй период Антверпена (c. 1627-1632/1634), Müller Hofstede18 убедительно поместил его в первый (c. 1613-1620), датируя его примерно 1619-20, в котором он следует, с некоторой квалификацией, от De Poorter. Убедительная хронология Van Dyck’s oeuvre во время его первого периода Антверпена не была установлена; настоящий портрет довольно отличается и так удален от обработки Питера Пауля Рубенса (1577-1640), раннепременное влияние, что он действительно был выполнен к концу первого этапа его карьеры.Личность няни неясна. Смит идентифицировал его как Яна Баптиста Франка на основе надписи; за этим последовал музей (как Яна Баптиста Франк). Ван дер Хуп полагал, что это могло быть предназначено, чтобы обратиться к ‘G. Franck’, директор Antwerp Academy в 1634.19 Источником для этой дезинформации был Descamps;20 институт был основан в 1663 году.Было несколько попыток прикрепить биографию к человеку с именем и возрастом, указанным в надписи. Существование художника, названного таким образом, в определенной степени подтверждается записью – Яна Батиста Франк. – в индексе De Bie’s Het gulden Cabinet of 1662; ссылка на страницу, где, смутно, обсуждаются только Gabriel [Francq.] и ‘Den Ionghen Franck’, после упоминания Себастьяна Франка [i.e. Vrancx] на предыдущей странице. 21 Любопытно, что название происходит в рассказах о поместье вдовы скульптора Ханса ван Милдерта (1588-1638), Элизабет Вейенс, которая умерла 13 марта 1657 года. Официальные счета гильдии от 7 ноября 1659 г. обозначают денежную задолженность, погашенную с Яном Батиста Франком, ‘deken van de gulde van Sinte-Lucas’.22 Однако декан на год смерти, 1657-58, был ‘Francisco’ Franck, то есть Франс Франкен III (1607-1667; для биографии которого см. BK-NM-4190).23Дескэмпс в своей жизни, опубликованный в 1754 году, выделил отдельную запись Яну Баптисту Франку, которому он считал, что многие картины семьи Франка были приписаны в надежде повысить их ценность, поскольку он считался превосходным достоинством. 24 Несколько картин (одна подписанная Den j. [jonghe] ffranck) описаны как Ян Баптист Франкен в Hoet’s, опубликованных серии XVIII века, Нетерландские аукционные каталоги продажи, 25 и две, по-видимому, подписанные картины записаны в Musée des Beaux-Arts, Mulhouse. 26Тем не менее, ни один художник этого имени не записывается в списках гильдии Антверпена Святого Луки; и были Яна Баптиста Франка, чтобы быть псевдонимом для одного из двух художников под названием ‘den jonghen’ Франс Франкен, надо сказать, что ни один из них не был тридцатидвухлетним около 1620 года, вероятной датой исполнения настоящей картины. И, несмотря на усилия Müller Hofstede, 27 Härting28 пришел к выводу, что существование художника с этим именем, по крайней мере, активного в Антверпене, маловероятно (несмотря на то, что один из них упоминается в недавнем рассказе о франккенской семье художников в соответствующем 2004 году томе Saur’s Allgemeines Künstler-Lexikon). На самом деле, Де Бедтер не смог предложить никакой идентификации. Стерть, конечно, не должна была быть художником, хотя такая выдающаяся мантия, как ее носили здесь (которую сколько оригинала неясно), по-видимому, была поддержана художниками, которые сидели в Ван Дайке в это время и десятилетие или так далее. 29Очень немногие из портретов Van Dyck’s были начертаны художником с названием sitter’s; никто не выделяется, что датируется этим периодом его деятельности. Надпись на нынешней картинке (описанной Де Бедтером как исключительная) на самом деле является более поздним дополнением, очень вероятно, добавленным после подкладки и сверху. Затем возникают вопросы относительно того, когда это произошло, и была ли надпись изобретением или повторена более ранняя (автономная?) надпись на обороте.