Porträt eines Mannes, Anthony van Dyck, um 1620 – (Anthony Van Dyck) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Anthony Van Dyck

Datum: 1620

Größe: 75 x 59 cm

Technik: Öl Auf Leinwand

Die Leinwand-Unterstützung dieses Gemäldes ist geklebt. Die Klebkante ist oben und unten herausgelegt und seitlich abgeschnitten. Der Scheitel der Quetschung ist somit nur bis zu ca. 1 cm von oben und unten. Der Boden ist wahrscheinlich von einer weißen Farbe; die imprimatura Schicht kann gelb sein. Was tot sein könnte, kann in Gesicht und Hand nachgewiesen werden. De Poorter glaubt, dass ein Mühlstein-Ruff unter dem Kinn, Hals und Haar überstrichen wurde, in welchem Fall der Kragen und das schwarze Kostüm in der Nähe später sein würde. 14Anthony van Dycks Autorschaft dieses Porträts wurde allgemein akzeptiert, und es gibt keinen Grund zu zweifeln, dass er das Gesicht und die Hand hingerichtet hat. Der Zustand des Schwarzen des Mantels ist weniger sicher und kann bis zur Reinigung nicht bestimmt werden, insbesondere wenn ein großer Mühlsteinkragen unter dem Kinn, Hals und Haar zu einem späteren Zeitpunkt unterdrückt wurde, wie De Poorter übertrifft. Wenn sie richtig ist, hätten der Kopf und die Schultern im geschäftigen Portrait im Koninklijke Musea voor Schone Kunsten van België, Brüssel so ausgesehen. 15 Von Glück16 und zögerlicher von Schaeffer17 nach Van Dycks zweiter Antwerpener Periode (c. 1627-1632/1634), Müller Hofstede18 überzeugend platzierte es in der ersten (c. 1613-1620), Datierung es um 1619-20, in der er mit einigen Qualifikationen verfolgt wird, von De Poorter. Eine überzeugende Chronologie des Oeuvre von Van Dyck während seiner ersten Antwerpen-Periode wurde nicht etabliert; das gegenwärtige Porträt ist ziemlich deutlich und so vom Umgang mit Peter Paul Rubens (1577-1640) entfernt, einem frühen Paramount-Einfluss, dass es tatsächlich auf das Ende der ersten Phase seiner Karriere hin ausgeführt worden ist.Die Identität des Sitters ist unsicher. Smith identifizierte ihn als Jan Baptist Franck auf der Grundlage der Inschrift, gefolgt von dem Museum (wie Jan Baptista Franck). Van der Hoop glaubte, dass es sich um einen „G. Franck“, Direktor der Antwerpener Akademie im Jahre 1634.19 handelte. Die Quelle für diese Fehlinformation war Descamps;20 die Institution wurde 1663 gegründet.Es gab mehrere Versuche, der Person eine Biographie mit dem in der Inschrift angegebenen Namen und Alter beizufügen. Die Existenz eines so benannten Künstlers ist in einem von einem Eintrag – Jan Baptista Francq. – im Index von De Bie’s Het gulden Kabinett von 1662; die Referenz ist eine Seite, auf der nach Erwähnung von Sebastian Franck [d.h. Vrancx] auf der vorherigen Seite nur Gabriel [Francq.] und „Den Ionghen Franck“ diskutiert werden. ANHANG Es ist neugierig, dass der Name in den Konten des Nachlasses der Witwe des Bildhauers Hans van Mildert (1588-1638), Elizabeth Waeyens, der am 13. März 1657 starb, auftritt. Die offiziellen Schuldverschreibungen vom 7. November 1659 beziffern eine Hypothekenschuld mit Jan Baptista Franck, „deken van de gulde van Sinte-Lucas“.22 Der Dekan für das Jahr des Todes, 1657-58, war jedoch „Francisco“ Franck, das ist Frans Francken III (1607-1667; für eine Biographie, die z. BK-NM-4190).23Descamps in seinem Leben, veröffentlicht 1754, zugewiesen einen separaten Eintrag zu Jan Baptist Franck, dem er glaubte, viele Gemälde von der Franck[en] Familie wurden in der Hoffnung, ihren Wert zu erhöhen, wie er als von überlegenen Wert betrachtet. 24 Mehrere Gemälde (eine signierte Den j. [jonghe] ffranck) werden wie von Jan Baptist Francken in Hoets veröffentlichte Serie von achtzehnten Jahrhundert, Netherlandische Auktionskataloge,25 und zwei scheinbar signierte Gemälde werden in der Musée des Beaux-Arts, Mulhouse aufgenommen. 26Allerdings wird kein Künstler dieses Namens in den Listen der Antwerpener Gilde von Saint Luke aufgenommen; und Jan Baptist Franck war ein Alias für einen der beiden Künstler namens "den jonghen" Frans Francken, es muss gesagt werden, dass keiner von ihnen ein zweiunddreißigjähriger etwa 1620 war, das wahrscheinliche Datum der Ausführung des vorliegenden Bildes. Und trotz der Bemühungen von Müller Hofstede,27 Härting28 hat geschlossen, dass die Existenz eines Künstlers mit diesem Namen, zumindest in Antwerpen aktiv, unwahrscheinlich ist (davon wird in der jüngsten Darstellung der Francken-Künstlerfamilie im relevanten Jahr 2004 von Saur’s Allgemeines Künstler-Lexikon berichtet). Tatsächlich konnte De Poorter keine Identifizierung vorschlagen. Natürlich brauchte der Sitter kein Künstler gewesen zu sein, obwohl ein solcher prominenter Mantel, wie er hier getragen wurde (von dem, wie viel originell ist, unklar) von Künstlern, die Van Dyck über diese Zeit und ein Jahrzehnt oder so später saßen, begünstigt worden scheint. ANHANGNur wenige von Van Dycks Porträts wurden vom Künstler mit dem Namen des Sitters beschriftet; keines ist extant, das aus dieser Zeit seiner Tätigkeit stammt. Die Inschrift auf dem aktuellen Bild (beschrieben von De Poorter als außergewöhnlich) ist tatsächlich eine spätere Ergänzung, sehr wahrscheinlich nach der Auskleidung und auf der Oberseite der Übe../..