Portrait d'un homme, Anthony van Dyck, vers 1620 – (Anthony Van Dyck) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Anthony Van Dyck

Date: 1620

Taille: 75 x 59 cm

Technique: Huile Sur Toile

Le support en toile de cette peinture est doublé de colle. Le bord d'attache a été disposé en haut et en bas, et coupé sur les côtés. Le sommet du cusping n'est donc évident que jusqu'à environ. 1 cm du haut et du bas. Le sol est probablement de couleur blanche; la couche d'imprimatura peut être jaune. Ce qui peut être une coloration morte peut être détecté dans le visage et la main. De Poorter croit qu'une meule de meule a peut-être été surpeinte sous le menton, le cou et les cheveux, auquel cas le collier et le costume noir à proximité seraient plus tard. 14Anthony van Dyck, auteur de ce portrait, a été généralement accepté, et il n'y a aucune raison de douter qu'il ait exécuté le visage et la main. Le statut du noir de la cape est moins certain et ne peut être déterminé tant que le nettoyage n'a pas eu lieu, surtout si un grand collier de meule a été supprimé sous le menton, le cou et les cheveux à une date ultérieure, comme le suppose De Poorter. Si elle avait raison, la tête et les épaules auraient ressemblé à cela dans le portrait en buste de la Koninklijke Musea voor Schone Kunsten van België, Bruxelles. 15 Daté par Glück16 et plus hésitant par Schaeffer17 à Van Dycks deuxième période Anvers (vers 1627-1632/1634), Müller Hofstede18 l'a placé de manière convaincante dans le premier (vers 1613-1620), datant de 1619 à 20, où il est suivi, avec une certaine qualification, par De Poorter. Une chronologie convaincante de l'œuvre de Van Dyck-S lors de sa première période d'Anvers n'a pas été établie; le portrait actuel est assez distinct et si éloigné de la manipulation de Peter Paul Rubens (1577-1640), une influence primordiale précoce, qu'il est en effet susceptible d'avoir été exécuté vers la fin de la première phase de sa carrière.L'identité de la baby-sitter est incertaine. Smith l'identifia comme Jan Baptist Franck sur la base de l'inscription, suivie par le musée (comme Jan Baptista Franck). Van der Hoop pensait qu'il aurait pu être destiné à se référer à un «G. Franck, directeur de l'Académie d'Anvers en 1634.19 La source de cette désinformation était Descamps;20 l'institution a été fondée en 1663.Plusieurs tentatives ont été faites pour joindre une biographie à la personne avec le nom et l'âge indiqués dans l'inscription. L'existence d'un artiste ainsi nommé est dans une certaine mesure corroborée par une entrée – Jan Baptista Francq. – dans l'index de De Bies Het gulden cabinet de 1662; la référence est à une page où, à la confusion, seuls Gabriel [Francq.] et ‘Den Ionghen Franck.. 21 Il est curieux que le nom se trouve dans les comptes du domaine de la veuve du sculpteur Hans van Mildert (1588-1638), Elizabeth Waeyens, décédé le 13 mars 1657. Les comptes officiels de la guilde du 7 novembre 1659 détaillent une dette hypothécaire réglée avec Jan Baptista Franck, «deken van de gulde van Sinte-Lucas.22 Cependant, le doyen pour l'année de la mort, 1657-58, était 'Francisco' Franck, c'est-à-dire Frans Francken III (1607-1667; pour une biographie de qui voir par exemple. BK-NM-4190).23Descamps in his Lives, publié en 1754, a attribué une entrée séparée à Jan Baptist Franck, à qui il croyait que de nombreuses peintures de la famille Franck[fr] étaient attribuées dans l'espoir d'accroître leur valeur, car il était considéré comme d'un mérite supérieur. 24 Plusieurs peintures (une signée Den j. [jonghe] ffranck) sont décrites comme étant par Jan Baptist Francken dans Hoet, série publiée du XVIIIe siècle, catalogues Netherlandish vente aux enchères25, et deux peintures apparemment signées sont enregistrées au Musée des Beaux-Arts, Mulhouse. 26Cependant, aucun artiste de ce nom n'est enregistré dans les listes de la guilde d'Anvers de Saint Luc ; et étaient Jan Baptist Franck pour être un alias pour l'un des deux artistes appelés «den jonghen» Frans Francken, il faut dire que ni l'un ni l'autre n'était âgé de trente-deux ans vers 1620, date probable d'exécution du tableau actuel. Et malgré les efforts de Müller Hofstede27, Härting28 a conclu que l'existence d'un artiste de ce nom, au moins actif à Anvers, est peu probable (en dépit de laquelle l'un d'eux est mentionné dans le récent récit de la famille Francken d'artistes dans le volume pertinent 2004 de Saur. En fait, De Poorter n'a pu proposer aucune identification. La baby-sitter, bien sûr, n'a pas besoin d'être un artiste, bien qu'un manteau aussi proéminent que porté ici (dont le degré d'originalité n'est pas clair) semble avoir été favorisé par des artistes qui ont siégé à Van Dyck à cette époque et une dizaine d'années plus tard. 29Très peu de portraits de Van Dyck ont été inscrits par l'artiste avec le nom de la baby-sitter ; aucun n'existe qui date de cette période de son activité. L'inscription sur la présente image (décrite par De Poorter comme exceptionnelle) est en fait un ajout ultérieur, très probablement ajouté après la doublure et sur le dessus de la peinture. Des questions se posent alors quant au moment où cela a eu lieu, et si l'inscript../..