Retrato de un hombre, Anthony van Dyck, c. 1620 – (Anthony Van Dyck) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Anthony Van Dyck

Fecha: 1620

Tamaño: 75 x 59 cm

Técnica: Aceite Sobre Lienzo

El soporte de tela de esta pintura está pegado. El borde de tacking ha sido colocado en la parte superior e inferior, y cortado en los lados. El ápice del cusping es así sólo evidente hasta aprox. 1 cm desde la parte superior e inferior. El suelo es probablemente de color blanco; la capa imprimatura puede ser amarilla. Lo que podría ser colorido muerto se puede detectar en la cara y la mano. De Poorter cree que un óxido de piedra puede haber sido sobrepainado debajo de la barbilla, el cuello y el pelo en cuyo caso el collar y el traje negro cerca sería más tarde. 14La autoría de Anthony van Dyck de este retrato ha sido aceptada generalmente, y no hay razón para dudar de que él ejecutó la cara y la mano. El estado del negro de la capa es menos seguro y no se puede determinar hasta que se haya realizado la limpieza, especialmente si un gran collar de piedra de molino se ha suprimido bajo la barbilla, el cuello y el pelo en una fecha posterior, como De Poorter supera. Si es correcta, la cabeza y los hombros habrían parecido así en el retrato de la longitud del busto en el Koninklijke Musea voor Schone Kunsten van België, Bruselas. 15 Fechado por Glück16 y más vacilantemente por Schaeffer17 al segundo período de Amberes de Van Dyck (c. 1627-1632/1634), Müller Hofstede18 lo colocó convincentemente en el primer (c. 1613-1620), fechando alrededor de 1619-20, en el que es seguido, con cierta calificación, por De Poorter. No se ha establecido una cronología convincente de la obra de Van Dyck durante su primer período de Amberes; el retrato actual es bastante distinto y por lo tanto eliminado de la manipulación de Peter Paul Rubens (1577-1640), una influencia primordial temprana, que es probable que haya sido ejecutado hasta el final de la primera fase de su carrera.La identidad de la niñera es incierta. Smith lo identificó como Jan Baptist Franck sobre la base de la inscripción; esto ha sido seguido por el museo (como Jan Baptista Franck). Van der Hoop creía que podría haber sido destinado a referirse a un ‘G. Franck’, director de la Academia de Amberes en 1634.19 La fuente de esta desinformación fue Descamps;20 la institución fue fundada en 1663.Ha habido varios intentos de adjuntar una biografía a la persona con el nombre y la edad dados en la inscripción. La existencia de un artista así llamado está justificada en un grado por una entrada - Jan Baptista Francq. – en el índice de De Bie Het gulden gabinete de 1662; la referencia es a una página donde, confusamente, sólo Gabriel [Francq.] y "Den Ionghen Franck" se discuten, después de mencionar a Sebastian Franck [es decir Vrancx] en la página anterior. 21 Es curioso que el nombre ocurra en las cuentas de la herencia de la viuda del escultor Hans van Mildert (1588-1638), Elizabeth Waeyens, que murió el 13 de marzo de 1657. Las cuentas oficiales del gremio del 7 de noviembre de 1659 establecen una deuda mortuaria con Jan Baptista Franck, ‘deken van de gulde van Sinte-Lucas’.22 Sin embargo, el decano para el año de la muerte, 1657-58, fue Francisco Franck, que es Frans Francken III (1607-1667; para una biografía de quien ve, por ejemplo. BK-NM-4190).23Descamps in his Lives, publicado en 1754, asignó una entrada separada a Jan Baptist Franck, a quien creía que muchas pinturas de la familia Franck[en] eran atribuidas con la esperanza de mejorar su valor, ya que se consideraba de mérito superior. 24 Varias pinturas (una firmada Den j. [jonghe] ffranck) son descritas como por Jan Baptist Francken en la serie publicada de Hoet de siglo XVIII, catálogos de venta de subastas Netherlandish, 25 y dos pinturas aparentemente firmadas se registran en el Musée des Beaux-Arts, Mulhouse. 26Sin embargo, ningún artista de este nombre se registra en las listas del gremio de Amberes de San Lucas; y fueron Jan Baptist Franck para ser un alias para cualquiera de los dos artistas llamados ‘den jonghen’ Frans Francken, hay que decir que ninguno de ellos era de treinta y dos años de edad alrededor de 1620, la fecha probable de ejecución de la imagen actual. Y a pesar de los esfuerzos de Müller Hofstede,27 Härting28 ha llegado a la conclusión de que la existencia de un artista con este nombre, al menos activo en Amberes, es poco probable (a pesar de lo cual uno de ellos se menciona en el reciente relato de la familia Francken de artistas en el volumen relevante 2004 de Allgemeines Künstler-Lexikon). De hecho, De Poorter no pudo proponer ninguna identificación. El sitter, por supuesto, no necesita ser un artista, aunque un manto tan prominente como usado aquí (de el cual lo original es poco claro) parece haber sido favorecido por artistas que se sentaron a Van Dyck en este momento y una década o más tarde. 29Muy pocos de los retratos de Van Dyck fueron inscritos por el artista con el nombre de la niñera; ninguno es extante que data de este período de su actividad. La inscripción en la imagen actual (descrita por De Poorter como excepcional) es en realidad una adición posterior, muy probableme../..