ピーター・ポール・ルーベンの肖像 (1577-1640), アンソニー・ヴァン・ダイク (以後), c. 1630 - c. 1650 – (Anthony Van Dyck) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Anthony Van Dyck

日付: 1650

サイズ: 26 x 20 cm

テクニック: パネルのオイル

ピーター・ポール・ルーベンスのこの肖像画(1577-1640; SK-A-346)は、アンソニー・ヴァン・ディクの仕事として有名なヴァン・ウィンター・コレクションのためのジャン・カスパー・ゲヴェルト(1593-1666; SK-A-2319)の肖像画で取得されました。 以後も、1907年にオランダ政府に販売され、1926年までのサインとして美術館に収蔵され、現在の絵画がカタログから省略されたとき、SK-A-2319が1934年までにSK-A-2319の場合に販売されました。 1944年にヴァン・ディック、5 に現在の作業が認められたが、バーチャードはアトリビューション 9 年後、6 年を拒絶し、最近はヴェイはコピーとしてそれを記述することにより、他の当局に従った。 7月7日作品は、Van Dyckによって実行された悲劇的な油のスケッチと、彼のIconography、一連のエッチングと有名な人員の刻まれた肖像画のために、主に現代的です。 そのような一連の印刷物への最も早い参照は3月1632.8で起こります プリントは、少なくとも、広告のvivumの図面(またはウィスネスのコピーを描きます)と、グラサイユの油絵文字で、後者は偶然のプリントに似ています。 プロセス中の油のスケッチの目的は確かではありません - ヴァン・ディックがポートレート自体をエッチングしたまれな機会に、何も実行されていないようです - しかし、彼らは彫刻家のためのガイドとして行動するように意図されている必要があります。絶え間ない悲劇の大半 - ほとんどは、サインであると考えられています - ブーククルスとクイーンズベリーのバクトゥーンハウス、ノーパンプトンシャーのダケのコレクションにあります。 このグループは、アーティスト・ペテロ・リー(1618-1680年)に戻って、いくつかのレプリカを含んだ、またはレプリカの近くで、品質に不均一です。 9月9日 博物館の写真は(しかしより大きいです)BoughtonのRubensの肖像画のための設計と密接に接続します。これは、印刷を作成する過程で実行された作業のgrisaille10であると主張されています。 11月11日 しかし、これらの2つといくつかの恥ずかしい通路の違い - 特にラフでは - Buccleuchスケッチ自体がコピーであり、プリントが行われたプロトタイプではないことを示唆しています。一般的に、博物館の絵は、Buccleuchスケッチのコピーであることが合意されています。 1976博物館のカタログは、それがVan Dyckのスタジオで作られたことを示唆し、Luijtenは最近、元のGisaillesがVan Dyckによって保持され、彼は「彼の生徒はそれらをコピーしました。12 そのような状況は、Van Dyckの期間にAlepostシリーズ13で起こったと再回収されたものの繰り返しになります。 ヴェイは「アントワープとブリュッセルで利用可能な画家の数」を参照することにより、この理論を暗黙的に拒否しました。 ヴァン・ダイクの図面やグラサイユに絵画を翻訳することができます... グリサイユがヴァン・ディクのワークショップの在庫にその方法を発見したと言わずに、それはかなり多く行きます。 ’14の特長博物館の写真はグラサイユではありませんが、むしろ茶色の色合いで実行され、ヴェイはグリサイユとしてすべてのブドンスケッチを述べていますが、ルイジテンは、いくつかのスケッチを述べています - おそらく、印刷を作るプロセスと接続されたものではない - 「茶色や緑色の色合いで構成されました」.15 この作品は、ブルネイのアンダードローイング無しで実行されました。 Rijksmuseum絵画の弱い取り扱いは、後者は確かにそのようなコピーをしたならば、Van Dyckや彼のスタジオからかなりの距離を示唆しています。 このブルネイが塗装された後、しかし、長い後、ヴァン・ディックの死は、正確に見積もり不可能なとき、それはかなり可能です。 Gevaerts のポートレート(SK-A-2319)を実行したのと同じく、手はそうではありません。 Kleinは、オークのサポート(ドイツ/オランダ地域から)が1630年代から「可能」で、1640年代から「もっと申し分のない」が発売されたと推定しました。 16 日ポール・ポンティウス(1603-1658)が、ヴァン・ディックの「秒」アントワープ期間(1627-1632/1634)でイコノグラフィの彫刻をしたプロトタイプを1630年頃に実行しました。 ヴァン・ディックは、彼のキャリアの初期からよくルベンスの外観を知られなければならないと我々は彼らが1628の初期の夏に1つの別の17に遭遇したことを知っているので、それが好奇心である(注目されている) ヴァン・ディックは、髪の毛の頭を薄くし、ルーベンスはすでに10年半ばに縛られた。 18歳 ヴァン・ディックは、このことに気づいたことは可能です。なぜなら、ルーベンスは、彼らが遭遇したときに(つまり帽子を取除いませんでした)覆われているままになっているからです。ヴェイは、シッターの「フォワード・リーニング・ポーズ」がルベンス独自の自己肖像に触発されたことを示唆することによって、リドッケの19提案を考案しました。 2018年12月20日グレゴリー・マーティン、2022年