Huit vues de Xiao et Xiang – (Araki Katsumochi) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Araki Katsumochi

Date: 1640

Taille: 92 x 29 cm

Technique: Papier

Ce diptyque de paysages d'encre atmosphérique ne comporte pas d'inscriptions calligraphiques mais est rempli de suggestivité poétique. Bien que les rouleaux de gauche et de droite semblent être des compositions indépendantes cohérentes, ils travaillent ensemble pour incorporer des références visuelles au thème des Huit Vues des rivières Xiao et Xiang, inspirés par des vers du poète Song Di (vers 1015-1080) sur la région autour de la confluence des deux rivières dans la province actuelle du Hunan. Dans ce rendu, les motifs traditionnels des huit vues ont été compressés innovativement dans un format diptyque. Le thème des Huit Vues est devenu populaire à la fin du XIe siècle en Chine et a été transmis au Japon à l'époque médiévale par des peintures chinoises importées. Ici, dans le rouleau de droite, quatre des huit vues mentionnées peuvent être discernées (du haut au bas de la composition) comme "Autumn Moon au-dessus du lac de Dongting", "Evening Bell from a Mist-Shrouded Temple", "Mountain Market in Clearing Mist" et "Fishing Village in Evening Glow", ce dernier suggéré par un éventail de filets et un pêcheur solitaire. Dans le rouleau de gauche, les quatre vues restantes sont représentées, une fois de plus de haut en bas : "River and Sky in Evening Snow" (Évoqué par les arbres couverts de neige sur des montagnes escarpées ; "Wild Oese Descending to a Sandbar" (Évoqué) – les formations d'oies sont visibles à l'extrême droite du rouleau ; "Voiles Retournant d'une rive lointaine" (Évoqué) ; et "Nuit Rain on the Xiao and Xiang Rivers" (Évoqué subtilement par un homme avec un parapluie avec un nuage de brouillard foncé au-dessus. En dehors de ce diptyque, très peu de peintures de paysage de Matabei survivent : une paire d'écrans d'occupations rurales dans les quatre saisons ; un handcroll sur le thème des Huit Vues de Xiao et Xiang (tous deux au Musée des Arts d'Idemitsu) ; une autre peinture impromptue d'une scène de montagne brumeuse (où il est inconnu). Le handcroll de huit vues méticuleusement détaillé, avec des inscriptions poétiques de l'érudit et poète chinois émigré Chen Yuanyun (Chin Genpin, 1587–1674), manque de la signature ou du sceau du peintre, mais la manipulation idiosyncratique des arbres et d'autres éléments du paysage (les aiguilles épineuses des pins et la représentation pointilliste du feuillage) dans le handcroll et le diptyque pointent à Matabei. Une petite peinture ronde montrant un gentleman chinois ayant les oreilles nettoyées par un jeune serviteur masculin au Musée des Beaux-Arts de Fukui a également un pin rendu dans le même style qu'ici et dispose du même sceau de relief carré. Le brossage du diptyque est complètement différent de celui des peintures de Matabei (MMA n° 2019.218), ou de ses portraits de poètes (MMA n° 1975.268.124; 2021.398.15). Ses œuvres antérieures ont démontré comment il a pu, dans la boussole d'une composition minuscule, capturer l'émotion intense et le grand pathos des épisodes de la littérature classique ; et il a imprégné d'une pénétration psychologique auparavant invisible dans l'histoire de la peinture japonaise. Pourtant ces paysages d'encre de ses dernières années montrent comment il est revenu à ses racines scolaires de Kano et a développé un intérêt renouvelé pour des thèmes chinois tels que les Huit Vues. Contrairement aux styles traditionnels de Kano, cependant, l'utilisation de traits de contour forts est évitée pour la plupart et plutôt les lavages d'encre douce et les passages réservés sont utilisés pour connoter les formes de la lune, ou les montagnes brumeux et enneigées. L'effet ultime est de transmettre une qualité onirique qui évoque la nostalgie pour les scènes célèbres articulées dans les poèmes chinois médiévaux sans référence au symbolisme politique inhérent à certaines versions (voir Murck 1998). Le résultat est une paire harmonieusement complémentaire de peintures de paysage.