アーティスト: Arnold Schoenberg
日付: 1921
サイズ: 24 x 33 cm
博物館: Arnold Schönberg Center (Vienna, Austria)
テクニック: ミュージック
シェーンベルクは、おそらくプレリュードとピアノのためのスイートのインターメゾの初版を意味し, 反対. 1921年夏から25年、彼は「次の百年のためのドイツ音楽のsupremacyを確実にする何かを築いた」と言いました(彼の瞳孔ホセフ・ルーファーが記録したとして、他のいくつかのソースも彼のディクトムを保存しています) - そして、彼は右だった, 注目が含まれている可能性が高いにもかかわらず、 – 「互いに関連した12の調子を持つ堆肥の方法」は、最も多様な方法で20世紀の音楽にそのマークを残しました. しかし、何よりも重要なのは、シェーンベルクは、独自の創造的努力のための方法の重要性を認識しなければならず、非常に異なる結果から離れて、その後の年の彼の作品は、彼は彼の変換された、ポスト・トンの音楽的な言語のための従来の形態を発見したことを示しています。 したがって、ピアノのためのスイート, 等. 25 ヨハネ・セバスチャンバッハの作品に戻るだけでなく、, 間接的に, モーツァルトと19世紀の音楽 – 歴史を置く, 新文脈で強烈な形 (シェーンベルク自身が彼のガボッテと弦楽のためのミュゼットで試みていた). スイートが構築される12トンの行(そのレトログラードは、B-A-C-H [Bフラット、A、C、Bナチュラル]で始まります)は、多くの場合、過去何世紀の音楽で使用)可能な48の断片(元の行、レトログラード、反転、およびレトログラード反転、ならびにそのトリトンのトランスポジション)のわずか8で採用されています。 シェーンベルクは、各特性に応じて柔軟に操作することによって補正される制限。 プレリュードの最初のドラフトは、1921年7月24日〜29日に日付されます。この部分は、開口部テーマ自体と同様に、測定3で入るピッチ繰り返しから、上記のすべての転送ドライブを獲得します。 この短い部分に1つの簡単な呼吸空間しか存在しません。中をモチーフに重ねる繰り返しの結果です。
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