Cinq pièces pour orchestre, op. 16/5 – Première copie écrite – (Arnold Schoenberg) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Arnold Schoenberg

Date: 1909

Taille: 36 x 28 cm

Musée: Arnold Schönberg Center (Vienna, Austria)

Technique: Musique

Schönberg passa l'été 1909 à Steinakirchen (Autriche basse) avec sa famille, Alexander Zemlinsky, Alban Berg, Anton Webern et Max Oppenheimer. L'été s'est révélé très productif pour lui; outre les cinq pièces pour orchestre, op. 16, qu'il avait commencé en mai (la copie de la partition complète a été achevée le 11 août), il a également écrit la troisième pièce de piano de op. 11 et le monodrame expressionniste Erwartung, op. 17. Avant d ' achever l ' opération Le 16 juillet 1909, Schönberg écrivit à Richard Strauss, qui avait demandé des pièces d'orchestre pour les concerts de Berlin Hofkapelle : Il s'agit de petites pièces d'orchestre (d'une à trois minutes), sans rapport cyclique. [...] Je m'attends à des choses colossales d'eux, le son et l'humeur surtout. C'est tout ce dont ils parlent : absolument pas symphonique – précisément le contraire – pas d'architecture, pas de structure. Simplement un échange lumineux et ininterrompu de couleurs, rythmes et humeurs. Das oblige Rezitativ, op. 16/5 illustre une sorte de – musique parlante – bien qu'il ne soit pas similaire à la récitative au sens conventionnel. On dit l'ineffable sous forme libre, comme l'a noté Schönberg dans son journal de Berlin après une conférence le 22 janvier 1912. Il envisageait également la formulation d'un récitatif ou d'un récitatif d'un sens comme variante de l'obligato. La syntaxe de cette dernière pièce dans op. 16 est symétrique à tous égards, la forme atectonique, la disposition mélodique athématique; ainsi, tout le poids est prêté aux emplacements dynamiques éloquemment chargés. À une date ultérieure, Schönberg subsumait les critères stylistiques de ce discours sonique avec le terme « prose musicale ». C'est de la musique, comme le monde n'a jamais entendu. Il est nouveau dans la couleur, dans la forme, dans l'intention. Il proclame un nouveau concept de beauté tonale. Il cherche et découvre de nouveaux accents en accent et en contraste. Il révèle de nouvelles inflexions de sentiments. Il explore des humeurs qui n'ont jamais été exprimées. (Chicago Tribune, 1er novembre 1913)