Artista: Arnold Schoenberg
Fecha: 1929
Tamaño: 11 x 33 cm
Museo: Arnold Schönberg Center (Vienna, Austria)
Técnica: Música
En 1929 Schönberg fue encargado por el Heinrichshofen Verlag en Magdeburg para escribir música cinematográfica. El compositor, que – como experiencias posteriores en Hollywood iban a revelar – incluso en situaciones financieramente difíciles nunca habría acordado jugar un papel subordinado a la concepción del arte de un director o productor o incluso renunciar a su independencia formal para una película preproducida, ignoraba las posibles directrices y se orientaba exclusivamente hacia las palabras clave “que amenazan el peligro, el miedo, la catástrofe”. Como resultado de ello, el trabajo puede atribuirse de hecho a la amplia esfera de la música programática, pero sin describir situaciones precisas o grupos de personas. También falta material leitmotivic repetido. La dificultad de asignar las tres secciones del subtítulo a partes específicas de la composición sugiere que Schönberg parece nunca haber pensado que estas palabras deberían resumir la forma de su composición. Por lo tanto, la película sigue siendo imaginaria. El Opus 34 de Schönberg no comienza con una presentación lineal del tema de doce toneladas, sino con un breve pasaje introductorio. Las subsecciones o episodios de la obra (introducción – tema de doce toneladas – forma de canciones – ostinato rítmico – cuatro episodios contrastantes – subdivisión en tetrachords – climax – reflexión sobre el comienzo de la obra) sólo correlacionan parcialmente entre sí a través de elementos de conexión claros. Schönberg forma el clímax del Begleitungsmusik de la confrontación de una secuencia sucesiva de componentes más pequeños que a veces están en conflicto agudo entre sí. En la hoja, Schönberg notó la fila de doce toneladas en la que el trabajo se basa con sus niveles de transposición (T = tema/sujeto, fila básica, U = Umkehrung, inversión).
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