Palavras Crusades VII – (Artur José De Sousa Loureiro) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Artur José De Sousa Loureiro

Дата: 1994

Размер: 200 x 200 cm

Музей: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

Техника: Масло На Холсте

Рисунок HISTORYJosé Loureiro’s посвящен самой живописи. Речь идет о том, что картина обязательно прямоугольник, или квадрат, который помещается на стену и который имеет структуру внутри, состоящую из форм и цветов. Очевидное недовольство его полотнами скрывает гораздо больше, чем то, что появляется в них, или требует большего внимания, потому что они содержат все превратности акта живописи: уныния, колебания и исправления. Не имеет значения, являются ли его картины образными или абстрактными, потому что в конечном счете они о той великой традиции создания изображений и о ее истории, а именно о моменте в 20 веке, когда живопись была под подозрением в контексте изобразительного искусства. Таким образом, его работа - живопись, его исторические определения и внутренние проблемы. Именно через живопись он работает с формальными вопросами, подразумеваемыми отношениями между имиджем, его ограничениями и возможностями развития. Это всегда продуцируется с особым чувством métier, хотя и без какой-либо канонической субсервизии. Он также приравнивает отношения с ручным аспектом живописи через его интерес к поп-арту и отношения, которые некоторые художники установили в 60-х годах между практикой живописи и использованием механических процессов, начиная от стенциля до сериграфии, как если бы было необходимо освободить живопись от тирании руки, жеста, чтобы обеспечить ей свободу. Что бы ни случилось, José Loureiro нужно было снова путешествовать по этому пути в последовательном усилении до того момента, когда он становится кругом, и круг в цветное поле, в живописную материю, в себя. И это, как подобает живописи, подразумевает композиционную структуру, шаблон; и последний, естественно, сеть, сетку. И вдруг под его картиной появилась история модернизма. От ссылки на абстракцию, которая проистекает из абсолютной конкретности, от этого до недоверия к производству, к его уступке и от повторного учета себя в этом коллапсе – фон/фигура различия –, чтобы снова отрицать его как теорию жеста. щеточный удар выполнен серийным, сериал, из-за повторения в иллюзорном объеме, вызывает рисунок, притворяется структурой и становится редчайшим даже на хроматическом уровне. Иронично, правда? Delfim Sardo