艺术家: Balchand
日期: 1610
尺寸: 19 x 13 cm
术: 水颜色
Balchand在描绘心理戏剧方面的技巧, 它描绘了萨迪的古利斯坦的一瞬间,一个年轻青年在见到英俊的年轻王子而崩溃并结束,他长长了自己的欲望对象,他骑着马接近他。 王子用他举起的手表示惊讶和也许感到困惑,他的几个随从重复了这一姿态. 这是一个美丽的 被观察的场景 不要求的爱情。 它被设定在大气地貌中,一系列拦截的山地克将观众的眼光引向了剧情的中心,王子及其崇拜者的视觉接触. 在德里、拉合尔、阿拉阿巴德和阿格拉的莫卧儿法院活跃的巴尔昌德·欣都艺术家(Balchand Hindu artist),1595年—1650年,巴雅格·安印度新兵的弟弟,他似乎已经皈依了伊斯兰教,巴尔昌德在阿克巴尔统治的最后十年进入了皇家食堂,职业生涯漫长跨越了三位皇帝的统治. 1600年他跟随萨拉姆亲王去阿拉阿巴德的流亡宫廷,1605年随同他回到了阿格拉,他继续在沙阿·贾汉领导下的宫廷服役至1650年代初. 作为宫廷画家内部圈子的下等成员,巴尔尚德于1589年被委托在阿克巴纳马(英语:Akbarnama (Victoria and Albert Museum, London))进行双倍传播,于1595年被委托在豪华的帝国版"巴哈利斯坦"(Baharistan)的边界装饰中绘出人物,为他这个时代的难得特权. 虽然他这段时期的作品并不值得对他抱有信心,但他已经成熟成一位画师,在肖像画上表现优异并被托付给他这个时代最重要的委员会. 波斯语被称作nim qalam(半彩色)的格鲁赛尔(grisaille)所授予的人物, 在1606年Faqir Ali所庆祝的书法上, 系列中另一个folio的边缘描绘了作书法相册的阶段,主要是作纸作活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活活 巴尔尚德在沙阿·贾汉下得到了他的主要帝国委员会,包括贾汉吉尔和阿克巴的一幅(回想)双相相图. 我们只能假设这是在Shah Jahan关于“重写历史”的指示下产生的。 他们的关系远非和谐,不耐烦的萨拉姆亲王公开反抗他的父亲. 这段时期的作品和其他作品展现出鲍尚德在心理穿透画像上的天赋,他在沙阿·贾汉越来越需要的复杂的达尔达尔场景中最充分地展现出这一才华. 在历史学家阿卜杜·哈米德·拉霍里指导下为皇帝准备的给帕德沙赫纳马的插图中,这达到了其最高的表达. Balchand的绘画呈现出一种色彩精湛, Balchand在法庭中的某些地位超出了一位受人尊敬的画家的地位,这表现在在帝国主义的达尔达尔场景中加入了一个显要的自画像;否则这样做将是一种危险的假设。 他展出一张图案相片, 这是一位艺术家,他相信自己在法庭秩序中的地位。
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