艺术家: Barend Or Barent Van Orley, Bernaert Van Orley Or Barend Van Brussel
日期: 1530
尺寸: 37 x 28 cm
术: 面板上的石油
这个处女,她的脸颊触碰了基督孩子,是基于拜占庭埃卢萨类型,即"温柔处女". 该类型最有名的例子是坎布赖的伊塔洛-拜占庭麦当娜(Italo-Byzantine Madonna of Cambrai),它于1426年被遗赠给坎布赖大教堂,是圣卢克的一出原作,许多早期的内德兰地克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克克. 有趣的是,在圣母外衣边缘刻有玛丽安颂歌的摘录。 第8条这是这个"处女与孩子"的三个已知版本之一,由Bernard van Orley于1909年由弗里德兰州出版. 第二个版本位于波默斯费尔登(斯克森伯恩城堡),而1932年与海牙艺术商克·W·巴赫斯蒂茨(K.W. Bachstitz)的第三个版本下落不明. 10个Friedländer描述了这幅画与渥太华的另一位处女和儿童有关,并注明了两人的日期c. 1520.11 渥太华的作品也为给范·奥利的归属提供了线索,因为它是左半边有奥地利的玛格丽特肖像,而另一半是奥地利的宫廷画家范·奥利. 12 Friedländer认为Rijksmuseum版本与海牙画廊中的版本是等同的,13 但是Baldass认为后一版本是出自Rijksmuseum中的版本,并怀疑Pommersfelden面板是原作. 14 根据现有照片,阿姆斯特丹版本是这三种照片中最好的。 在另外两个中,没有关于外衣修饰的文字. 画廊里原有的画廊有一条环绕圣母头部的取水管,在童子的身体上还加了一面纱,其原创性令人怀疑. 阿姆斯特丹面板上圣母面孔的精美为伯纳德·范奥利的归属辩护,并且与被他普遍接受的其他画作非常相仿. 15个 渥太华处女和儿童之间的亲和就突出了这一点。 相貌相貌略长相同,眼睛闭合,嘴小而唇满,鼻子长而脸颊有浅红. 头发也是精心制造的 这种类型很容易与相类似的圣母与昆滕·马西杰斯和约斯·范克列夫的作坊相区别.反对归属于伯纳德·范奥利的主要因素包括对圣母的手的刻画明显软弱. 他们相当不令人信服地解剖,夸张地长出手指和指甲,对于范·奥利来说是非典型的,他倾向于画出肥胖,表现活泼的手. 这些不足也不足以说明更确切的归属。 对于范·奥利作坊的分工知之甚少,无法推测主人是否会在助手的产品中摸出相貌来. 不过,似乎不可能有不止一只手负责一个相对较小系列的作品。(L. Hendrikman/J.P. Filedt Kok) (中文(简体) ).
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Barend Or Barent Van Orley, Bernaert Van Orley Or Barend Van Brussel |
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