Городское наследие – (Barthélémy Toguo) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Barthélémy Toguo

Дата: 2015

Музей: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Техника: Бумага

Barthelemy ToguoBorn в M’Balmayo, Республика Камерун, в 1967 году. Он живет и работает в Париже, Франция; Банджоун, Камерун; и Нью-Йорк, США. Практика Barthelemy Toguo’s вдохновлена его опытом путешествовать и жить среди различных мировых культур. Родился в Камеруне, он был обучен как художник в Абиджане, Кот-д'Ивуаре; Гренобле, Франция; и Дюссельдорф, Германия. Работа Toguo’s включает в себя диаспорическое состояние как фундаментальное для современной реальности. По сути, он выбрал самрок как свою торговую марку. Хотя шамрок происходит от христианской иконографии, в руках Toguo’s он становится силуэтом художника или представляет собой тройственные пути его интеллектуальной и художественной практики. Это также намекает на игрушечный лиризм Toguo’s и его поиски равновесия в мире. Обязательство Toguo’ сделать мир лучше не ограничивается только искусством. В 2013 году он основал Bandjoun Station, программу художника в резиденции в высокогорье Западного Камеруна. Фонд располагает постоянной коллекцией, обеспечивает художественный обмен и поощряет сельскохозяйственные инициативы в духе устойчивого развития. Использование скульптуры, монтажа, исполнения, фотографии и пленки, рисования и акварели, универсальность Toguo’s впечатляет. Его использование акварели характеризуется тонкостью и игривостью, в то время как его умело примененные слои жидкого пигмента сливают животных с человеческими фигурами. Он часто представляет людей и животных только своими конечностями и частями тела, которые говорят о насилии и изоляции. В этих примерах цельность тела заменяется постмодернистской фрагментацией, телом, которое ампутируется, деформируется, проникает и подчеркивает. Опираясь на свои ранние работы, его установка Urban Requiem демонстрирует Тогуо как древесного скульптора и принтера. Вместо того, чтобы заимствовать у африканских традиций, он культивирует свои обширные установки, используя бензопилу, которая позволяет ему работать быстро. В этой установке гигантские деревянные резиновые марки, которые напоминают человеческие бюсты размером с жизнь, расположены как свернутые головы на треугольных полках. В то время как более ранние версии его древесных печатей на бумаге (например, сотрудник по вопросам иммиграции, тип визы и министерство иностранных дел) свидетельствовали о логике пограничной политики, которая ознаменовала многие мигрирующие органы, Urban Requiem следует более универсальному подходу. Используя лозунги, используемые в акциях протеста, такие как “Я человек,” Наш безоружный сын,” или “ Мы хотим обвинения в убийстве! ” художник отмечает голоса тех, кто страдает от несправедливости в мире.