The Adoration of the Magi, Bartholomeus Breenbergh (circle of), c. 1640 - c. 1650 – (Bartholomeus Breenbergh) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Bartholomeus Breenbergh

Fecha: 1650

Tamaño: 28 x 49 cm

Técnica: Aceite En Cobre

En su revisión de la subasta de la finca de F. Kaijser en 1888, Bredius sugirió una fecha para esta imagen en medio de la carrera de Breenbergh. También señaló que mostró la fuerte influencia de Cornelis van Poelenburch, y que fue pintado muy suavemente. 6 Las dudas sobre la atribución fueron expresadas por primera vez por Blankert en 1968, quien consideró su calidad no hasta el estándar de Breenbergh, sugiriendo que podría ser un producto de copia o taller.7 Roethlisberger también concluyó que la atribución tradicional no podía ser sostenida, aunque señaló el parecido a la obra de Van Poelenburch desde el final de su tiempo en Italia, y a la de Jan Pynas, dos artistas que tuvieron una profunda influencia en Breenbergh.Este pequeño cobre, con una escena bíblica ambientada en un espacio abierto que recuerda al foro romano con una ruina en el fondo que recuerda al Coliseo,8 es de hecho del tipo que Breenbergh pintó cuando bajo la influencia de Van Poelenburch a finales de 1620 y principios de 1630.9 Los elementos de la composición también se encuentran en otras pinturas de Breenbergh, como el caballo de la izquierda con su pierna izquierda levantada y su cabeza colgando hacia abajo, que aparece en el maestro escolar de Falerii en Kassel.10 Las posiciones del rey arrodillado, cuya túnica está reunida por un joven detrás de él, y de la Virgen y el Niño, son similares a las de una imagen firmada de 1648 antes en Amsterdam. 11 Sin embargo, las figuras de las pinturas de Breenbergh de alrededor de 1630 se colocan generalmente más hacia el fondo, y sólo comienzan a rebosar el primer plano más adelante en su carrera. La manera suave en la que se pintan las figuras y el uso de colores brillantes son también más reminiscentes del trabajo tardío de Breenbergh. Esta discrepancia argumenta por un lado para una fecha alrededor de 1630 y por otro para uno en la década de 1640. La debilidad general de la composición sugiere que la pintura fue producida por un artista en el círculo inmediato de Breenbergh en los años 1640. Que el trabajo de Breenbergh fue copiado durante su propia vida, aunque no parece haber tenido un taller, es atestiguado por una copia de Joseph Distributing Corn en Egipto, que tiene una paleta brillante similar y fue copiado después del original perdido por Breenbergh o después de la impresión reproductiva de Jan de Bisschop. 12Taco Dibbits, 2007Ver catálogos de pintura Bibliografía y RijksmuseumVer clave para abreviaciones y reconocimientosEsta entrada fue publicada en J. Bikker (ed.), Pinturas holandesas del siglo XVII en el Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistas Nacidos entre 1570 y 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 35.