アーティスト: Bartolomeo Cavaceppi
サイズ: 82 x 53 cm
博物館: Fondazione Accorsi - Ometto - Museo di Arti Decorative (Torino, Italy)
テクニック: 彫刻家
「フロラの出現の下は、彼女の出生の偉大さによって区別されたこの大理石で自然に描かれています [...]. ドレープは貴重で、豊かで、よく行なわれます。 頭は繊細さで彫刻され、とても多くの研究で髪です。 この言葉は、19世紀の有名なアンティークのディーラーであるピエトロ・ヴィタリに属しています。彼は、ローマのヴェネチア広場にある、トルロニア美術館でアーティファクトを賞賛しました。 私たちの像は、実際には、非常に魅力的なだけでなく、苦しみの物語を持っていた。 18世紀からローマの彫刻家と復元家であるバルトロメオ・カヴァチェッピのスタジオは、死後、その銅像は、すでに言及したトルロニア博物館の初核となる、ヴィンチェンツォ・パセッティからカストディに取られます。 後で、貴重物はトラックを失い、ローマのプレゼンスを証明する最後の人は、アコルシ・オメットト美術館の入口ホールの最近の「発見」まで、ピエトロ・ヴィタリーになります。 ルネッサンスの偽物である像は、頭(2世紀AD)とベルトの高さでカットされたバスト(3世紀AD)の間の間違った組み合わせを提示します(首の目に見える骨折は、部分間の元の区別を証明します)。 古代ローマでは、帝国家族の女性だけがトランジストだった:実際には、我々は同じ衣類と同じヘアスタイルを見つける - 長い編組は、額に偽カールの納豆と高足場に巻き込まれた - トラジャン(98-117 AD)と彼の後継者のエイドリアン(117-138 AD)の時から多くのコートレディースの肖像画で。 バラストの高さと、少しのブーケの右手にある花の花束は、後日追加され、後半のロッコ味に応答します。
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