アーティスト: Charles Edward Weir
日付: 1842
サイズ: 57 x 46 cm
博物館: The Metropolitan Museum of Art (New York, United States Of America)
テクニック: ボード上のオイル
「ザ・ウッド・ソーヤ」は、ブラックフィギュアのポジティブな焦点で知られる19世紀初頭のジャンルシーンとは異なります。 ニューヨーク州のチャールズ・ワイア氏(ロバート・ワイア氏のヨンガー兄弟)によって描かれたこの作品は、アーティストによる2つの既存の作品の1つです。 タイトルに記されているように、描かれた図は「こぎりぎり」であり、伐採サインによって識別されるホテルのセラーに、石の歩道のチェーン付き鋳鉄キャップで覆われたオープンな切り株を送信するために木材を切断します。 男のエレガントなドレスは、ポーターとして異なる責任を阻害するかもしれません。 中距離の根付くホッグの存在は、特に作業レベルの近所では、動物は食物の源としても機能する、急速に産業化するニューヨークで衛生的な課題を示しています。 1842年、都市を訪問し、英語の作家と社会評論家チャールズ・ディケンスは、「ロッキング、紳士、ヴァガボンドの命」に驚いた。 彼らは出席したり、フェードしたり、運転したり、捕まえたりすることはありませんが、初期の自分のリソースに投げられ、その結果に自然に知っていたりします。 . . . この時、夕方が閉まるにつれて、あなたはそれらがスコアでベッドに向かって歩き回るのを見て、最後に彼らの方法を食べます。 Weir は、この重要な都市問題と自由人の有意な労力の両方を強調するために選ばれました。
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