L' Apse de Notre-Dame, Paris (L – (Charles Meryon) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Charles Meryon

Date: 1854

Musée: Te Papa (Wellington, New Zealand)

Technique: Gravure

Charles Meryon (1821-1868) est le fils illégitime d'un médecin britannique et d'un danseur français. Il entre à l'Académie navale française à Brest en 1837 et voyage beaucoup avec ses parents. En 1840, Meryon prend des leçons de dessin de Vincent Courdouan (1810–1893), dont il apprend l'élégance de la ligne. Il a servi comme midshipman sur la corvetteLe Rhinlors de sa mission dans les possessions et établissements français en Océanie, y compris Akaroa, Nouvelle-Zélande (1842-186). Meryon dessinait de petits croquis mais animés de la vie à bord des navires, des études ethnographiques et des vues topographiques. Des signes d'instabilité mentale se produisirent lorsqu'il démissionna de la marine en 1848. Meryon est un dessin animé monochrome élaboré pour leAssassinat de Marion Dufrêsne en 1772(Alexander Turnbull Library, Wellington) fut exposée au Salon de 1848. Dans ses études subséquentes de gravure, il commence par copier des gravures de Philippe de Loutherbourg, de Salvator Rosa et, avec le plus d'enthousiasme, de Reiner Nooms, le marin-artiste hollandais qu'il vénérait comme «un autre soi-même» et dont les points de vue parisiensLes gravures de Paris. Le premier grand original de cette série,Petit Pont, a été montré au Salon de 1850 et a été suivi d'une séquence spectaculaire d'impressions:Tour de l'horloge Turret, Rue de la Tixéranderies, Saint-Etienne-du-Montet lesPompe Notre-Dame(1852),Les chimères, lesArche du Pont Notre-Dame, lesGalerie Notre-DameetLe Pont-Neuf(1853), et, de façon générale,Rue des Mauvais-Garcons,La morgueet lesApse de Notre-Dame(1854). Avant les éditions publiées commercialement,Artiste, la plupart des sujets ont été prouvés à travers de nombreux états par Meryon lui-même, qui a apprécié l'effet de la variation de l'impression dans l'essuyage, la teinte d'encre et de papier ton et texture, faisant des impressions de présentation de brillance et de subtilité. Dès le départ, ses admirateurs se sont rendu compte que pour toute la clarté et l'objectivité de ses vues sur les bâtiments anciens de Paris, les plaques projettent une aura mystérieuse et une atmosphère rêveuse, un peu sinistre. De 1855 La santé physique et mentale de Meryon s'est détériorée et son style incisif et sa composition géométriquement croustillante se sont affaiblis, bien qu'il ait acquis une reconnaissance croissante, mais importante, de Baudelaire, Gautier, Hugo et d'autres. Son gagne-pain précaire s'appuyait sur des travaux de hack-work reproductif, des titres de livres et des illustrations, de nombreux portraits et ephemeras, bien que les vues panoramiques privées de San Francisco de 1856 (basées sur des photographies) soient plus ambitieuses. En proie à la mélancolie et à des illusions bizarres et complexes, Meryon fut confiné à l'asile de Charenton du 12 mai 1858 au 25 août 1859. Quand il reprit l'impression, Meryon retravailla et modifia d'une manière hallucinatoire les premières vues de Paris et développa de nouveaux sujets, mais tant la conception que l'exécution s'étaient détériorées dans l'intensité et les images d'arcane et d'allégories plus évidentes sur les compositions architecturales. Méfiant de dessiner publiquement de la vie, Meryon joignit des gravures reproductrices de Paris de dessins d'artistes antérieurs au groupe initial, et fit une séquence de ses dessins jeunes réalisés en Océanie, avec un frontispice, entre 1860 et 1866 d'une manière lâche et plus décontractée. Des amis et des admirateurs ont tenté d'obtenir des ventes et des commissions pour lui. LesMinistère de la Marine(1865), le ciel est rempli de phantasmagorie polynésienne et marine, est publié par la Société des Aquafortistes en 1866. A partir de 1866 date également sa seule plaque pour la série de gravure du Louvre, laVieux Louvre, après un tableau de Reine Nooms. Bien que Meryon expose au Salon de 1863 à 1866, ses illusions paranoïaques, sa semi- famine et sa manie religieuse conduisent à une réadmission à Charenton à la fin de 1866. Il y mourut fou en février 1868 et fut enterré au cimetière du Père Lachaise, à Paris, avec une plaque tombale de Félix Bracquemond, qui avait gravé les deux portraits les plus importants de l'artiste. **** Cette impression est l'une des plus connues de Meryon