Die Apse von Notre-Dame, Paris (L – (Charles Meryon) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Charles Meryon

Datum: 1854

Museum: Te Papa (Wellington, New Zealand)

Technik: Gravur

Der französische Drucker Charles Meryon (1821-68) war der illegitime Sohn eines britischen Arztes und eines französischen Tänzers. Er trat 1837 in die Französische Marineakademie in Brest ein und reiste mit seinen Eltern weit. Meryon nahm im Jahr 1840 von Vincent Courdouan (1810–93), von dem er elegante Präzision der Linie gelernt. Er diente als Mittler auf der CorvetteLe Rhinwährend seiner Mission in die französischen Besitztümer und Siedlungen in Ozeanien, einschließlich Akaroa, Neuseeland (1842–6). Meryon zeichnete kleine, aber lebhafte Skizzen des Schiffslebens, ethnographische Studien und topographische Ansichten. Anzeichen von geistiger Instabilität traten auf, als er 1848 von der Marine zurücktritt. Meryons aufwendiger monochromer Cartoon für dieErmordung von Marion Dufrêsne im Jahre 1772(Alexander Turnbull Library, Wellington) wurde im Salon 1848 ausgestellt. In seinen anschließenden Ätzstudien begann er mit dem Kopieren von Drucken von Philippe de Loutherbourg, Salvator Rosa und, am meisten begeistert, Reinier Nooms, dem niederländischen Seemann-Künstler, den er als „ein anderes Selbst“ verehrte und dessen Paris-Ansichten seineRadierungen von Paris. Das erste tolle Original dieser Serie,Petit Pont, wurde am 1850 Salon gezeigt und folgte eine spektakuläre Abfolge von Drucken: dieUhrenturm Turret, Rue de la Tixéranderies, Saint-Etienne-du-MontundNotre-Dame Pumpe(1852),Die Chimera, dieArche des Pont Notre-Dame, dieNotre-Dame GalerieundDer Papst(1853) undRue des Mauvais-Garçons,Die MorgueundApse von Notre-Dame(1854). Vor kommerziell veröffentlichten Ausgaben, hauptsächlich für dieKünstler, die meisten Probanden wurden durch zahlreiche Staaten von Meryon selbst bewiesen, die die Wirkung der Druckvariation in Wisch-, Farbton- und Papierton und Textur schätzen, so dass Präsentation Eindrücke von Brillanz und Feinheit. Von Anfang an erkannten seine Bewunderer, dass für alle Klarheit und Objektivität seiner Ansichten der alten Gebäude von Paris die Platten eine geheimnisvolle Aura und eine traumhafte, etwas sündhafte Atmosphäre projizieren. Von 1855 verschlechterte sich die körperliche und geistige Gesundheit Meryons und sein inzisiver Stil und seine geometrisch scharfe Komposition schwächte sich, obwohl er zunehmende Anerkennung erlangte – selektiv, aber wichtig – von Baudelaire, Gautier, Hugo und anderen. Seine prekäre Lebensgrundlage basierte auf reproduktiven Hack-Werken, Buchtiteln und Illustrationen, vielen Porträts und Ephemera, obwohl die privat in Auftrag gegebene Panorama-Ansicht von San Francisco von 1856 (basierend auf Fotografien) ambitionierter ist. Von Melancholie und bizarren und komplexen Wahnvorstellungen wurde Meryon vom 12. Mai 1858 bis 25. August 1859 zum Asyl in Charenton eingesperrt. Als er die Druckerei wieder aufgenommen hat, hat Meryon die früheren Pariser Ansichten neu bearbeitet und verändert und neue Themen aufgearbeitet, aber sowohl Konzeption als auch Ausführung hatten sich in Intensität und Bildern von arcane verschlechtert und offensichtlichere Allegorie, die auf die architektonischen Kompositionen stieß. Wary, öffentlich aus dem Leben zu zeichnen, Meryon legte reproduktive Radierungen aus Paris Zeichnungen von früheren Künstlern an die Anfangsgruppe an und ätzte eine Abfolge seiner jugendlichen Zeichnungen aus Oceania zusammen mit einem Frontispiece, zwischen 1860 und 1866 lose und lässig diffuser. Freunde und Bewunderer versuchten, Verkäufe und Provisionen für ihn zu erhalten. DieMinistère de la Marine(1865), der Himmel mit polynesischer und mariner Phantasmagoria, wurde 1866 von der Société des Aquafortistes veröffentlicht. Auch ab 1866 datiert seine einzige Platte für die Louvre Gravur-Serie, dieAltes Louvre, nach einem Gemälde von Reinier Nooms. Obwohl Meryon im Salon von 1863 bis 1866 ausstellte, führten seine paranoiden Wahnvorstellungen, Halbstarvation und religiöse Manie Ende 1866 wieder nach Charenton. Er starb dort im Februar 1868 an Verrückten und wurde in Père Lachaise Cemetery, Paris, mit einer Grabtafel von Félix Bracquemond begraben, die die beiden wichtigsten Porträts des Künstlers geätzt hatte. *** Dieser Druck ist einer der bekanntesten in Meryon