La Expulsión del Paraíso, Cornelis van Poelenburch, después de c. 1646 – (Cornelis Van Poelenburch) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Cornelis Van Poelenburch

Fecha: 1646

Tamaño: 30 x 38 cm

Técnica: Aceite En Panel

Aunque los pequeños paisajes italianos de Van Poelenburch a menudo se poblan con dioses clásicos, escenas pastorales o bañistas, los utiliza en más de un tercio de su obra como escenario para temas religiosos. Aquí el ángel está expulsando a Adán y Eva de las exuberantes colinas del paraíso, donde las vacas están pastando, en un paisaje estéril. Las figuras de Van Poelenburch son a menudo fórmulas, y a menudo parecen haber sido reutilizadas en su vasta producción de piezas de gabinete. Esto es ilustrado por la figura de Eva, que se vuelve en una posición similar como un bañador que se cubre rápidamente cuando es tomada por sorpresa por un pastor espiándola en una imagen de Apolo y Daphne.10 Se ha sugerido que la figura de Eva mirando sobre su hombro mientras se cubre con vergüenza con su pelo, se basa en una huella del mismo tema por Philips Galle.11 Sin embargo, las similitudes son demasiado genéricas para concluir que Van Poelenburch basó su Eva en el grabado. Su cuerpo se dirige hacia la izquierda y más hacia el espectador, y las posiciones de sus piernas y la cabeza también son diferentes.La iconografía de la composición actual se desprende de la historia como se dice en Génesis, donde Dios expulsa a Adán y Eva del jardín del Edén y pone a un querubin con una espada que azotó y parpadeó para bloquear la entrada al árbol de la vida. Sin embargo, sigue una tradición visual predominante en Italia, pero también común en el norte en el que los querubines expulsan al primer hombre y mujer del paraíso con una espada ardiente. 12Las figuras plomadas de Adán y Eva, los colores sometidos y los contornos suaves en el paisaje son características de la obra de Van Poelenburch después de su regreso a Utrecht alrededor de 1627. 13 Como se discutió en la entrada de los Satyrs de Van Poelenburch Peeping en Nymphs (SK-A-313) es difícil fechar pinturas producidas durante los 40 años restantes de su vida, ya que hay poco desarrollo estilístico. Sin embargo, la dendrocronología del presente panel ha establecido un termino post quem para su ejecución de 1646.En 1809, cuando el museo adquirió las 137 pinturas de la colección Van Heteren en bloc, incluyó dos expulsiones del paraíso por Van Poelenburch. Uno estaba en la lista de Hoet de la colección en 1752, y por lo tanto era probable que fuera comprado por Hendrik van Heteren en la primera mitad del siglo XVIII. 14 La segunda Expulsión no figura en esa lista, por lo que debe haber sido comprada por el hijo de Hendrik, Adriaan Leonard. El museo desaccedió a una de las dos expulsiones en subasta en 1828.15 Dado que las mediciones y los temas de ambos cuadros eran idénticos, no ha sido posible determinar con certeza cuál fue vendido.En 1984 se vendió en subasta una copia firmada del presente cuadro. 16Taco Dibbits, 2007Ver catálogos de pintura Bibliografía y RijksmuseumVer clave para abreviaciones y reconocimientosEsta entrada fue publicada en J. Bikker (ed.), Pinturas holandesas del siglo XVII en el Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistas Nacidos entre 1570 y 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 242.