Satyrs Spying su Nymphs, Cornelis van Poelenburch, dopo 1627 – (Cornelis Van Poelenburch) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Cornelis Van Poelenburch

Data: 1627

Formato: 38 x 46 cm

Temi: Olio Su Rame

Dopo il suo ritorno dall'Italia nel 1627 fino alla sua morte 40 anni dopo, Van Poelenburch produsse un numero enorme di mobili raffiguranti paesaggi arcaici con figure balneari. Solo pochi hanno soggetti specifici, come Diana e le sue Ninfe Spied on da Actaeon,8 o Paesaggio con la scoperta della gravidanza di Callisto.9 Anche se l'immagine attuale non sembra rappresentare un evento specifico dalla mitologia classica, l'arco e il quiver nel primo piano destro non lasciano dubbi che le ninfe appartengono alla band di Diana, anche se la dea di caccia stessa non sembra essere presente. Allarmati dai satiri piscianti a sinistra, le ninfe nude fuggivano al vecchio servo seduto accanto ai vestiti a destra. Questo frivolo tema di castità affrontato dalla lussuria non è dissimile a quello dell'incisione di Van Bronckhorst dopo Van Poelenburch di un singolo Nymph Sorpreso da un Satyr. 10Dopo gli anni iniziali a Roma, i colori dei dipinti di Van Poelenburch diventano più sottomessi e le figure più pesanti e gonfie di articolazioni indistintamente definite. Da allora in poi c'è poco sviluppo stilistico, quindi è difficile stabilire una cronologia all'interno di questo grande gruppo, anche perché c'è solo un paesaggio datato, del 1659.11 Le figure in Satyrs Peeping a Nymphs sono caratteristiche di quei Van Poelenburch dipinti per il resto della sua carriera dopo il suo ritorno a Utrecht. Tuttavia, i colori croccanti e il paesaggio altamente definito ricordano ancora le sue opere italiane, che potrebbe essere un'indicazione che è stato dipinto non troppo a lungo dopo il suo ritorno in c. 1627.Burton Fredericksen identificò l'immagine con la quale Satyrs Peeping a Nymphs fu venduto alla vendita Blondel de Gagny nel 177612 come Diana e Partecipanti in un Paesaggio con Spoils of the Hunt.13 Come ha sottolineato, entrambi si adattano anche alla descrizione dettagliata nel catalogo della vendita Tolozan nel 1801, dove appaiono di nuovo, questa volta come lotti consecutivi. 14 Nonostante le loro dimensioni e il loro soggetto simili e la loro provenienza condivisa del XVIII secolo, è improbabile che l'artista abbia concepito queste due immagini come pendenti. 15 Le loro composizioni non li accoppiano facilmente, poiché entrambi hanno un repoussoir a sinistra e una vista all'orizzonte a destra, e le loro figure differiscono leggermente in dimensioni.Taco Dibbits, 2007Vedere Bibliografia e cataloghi di pittura RijksmuseumVedere Chiave per abbreviazioni e riconoscimentiQuesto articolo è stato pubblicato in J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventh Century nel Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born tra 1570 e 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n. 241.