Misfortune, David Vinckboons (officina di), dopo c. 1619 – (David Vinckboons) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: David Vinckboons

Data: 1619

Formato: 27 x 42 cm

Temi: Olio Su Tavola

La disgrazia di Peasant (presentata qui) mostra che la casa di un contadino è invasa dai soldati e dalla loro rabbia. Nel pezzo compagno, il piacere del pisello (vedi SK-A-1352) i soldati vengono cacciati di nuovo dalla casa. Queste scene appartengono a una tradizione del sud della Olanda di piccole raffigurazioni di villaggi che vengono saccheggiati che riflette il conflitto contemporaneo tra soldati e contadini. 2 Le composizioni di Vinckboons sono innovative rispetto ai paesaggi di quella tradizione. Ha notevolmente ridotto il numero di figure e li ha messi più vicino al piano dell'immagine, aumentando il coinvolgimento dello spettatore nell'azione. La forma del ciondolo e l'enfasi sulla narrazione è stata anche nuova.3 Fishman è stato il primo a sottolineare il legame con la letteratura contemporanea circa i dodici anni’ Truce, che ha trattato a lungo il rapporto problematico tra contadino e soldato.4 Fishman ha assunto che la forma di dialogo personale nei trattamenti letterari del tema potrebbe aver influenzato la forma scelta da Vinckboons, che è una teoria attraente, data i legami di Vinckboons con il mondo letterario di Amsterdam. 5Vinckboons spesso ritornato al soggetto, e c'è almeno un altro paio di pezzi compagni.6 Il principe Wladyslaw Zygmunt aveva una versione del piacere del contadino nella sua collezione, per esso caratteristiche in un dipinto di parte del gabinetto d'arte del principe polacco datato 1626.7 L'artista ha anche fornito disegni per una suite in quattro parti di stampe del 1610 in cui i soggetti della disgrazia e del piacere del contadino sono il secondo e il terzo della serie.8 La serie si apre con una stampa in cui i soldati forzano la loro strada in casa di un contadino, e si chiude con una scena di riconciliazione tra soldati e contadini, alcuni dettagli di cui presagere una ripresa di ostilità. Questo approccio ciclico di lotta e riconciliazione non si trova nei pendenti dipinti. Data la stretta relazione con la serie di stampa, Goossens teorizzato che i due dipinti del Rijksmuseum appartenevano a una serie più grande.9 Non c'è la minima prova che questo è il caso, e come ha sottolineato Moiso-Diekamp, la disgrazia del contadino e il piacere del contadino sono menzionati solo come una coppia in inventari del XVII secolo. 10L'attribuzione della coppia Rijksmuseum a Vinckboons è dubbiosa. Una versione di The Peasant’s Pleasure del 1609 monogramata da Vinckboons è, a giudicare da una fotografia, di qualità superiore e potrebbe essere stato il modello per la versione Rijksmuseum. 11 Anche se i pezzi di compagnia del Rijksmuseum sono stati datati c. 1609 in passato, 12 dendrochronology ha dato un terminus post quem molto più tardi, la data più probabile della disgrazia del Peasant essere in o dopo 1619. Lo stile piuttosto grezzo di entrambi i dipinti, con le loro facce caricaturali, stereotipi e le mani grandi sollevano dubbi sulla natura autografa delle opere. È possibile che la misteriosa “W” o “VV” sull’ascia accolta dal contadino nel giusto primo piano del piacere del contadino possa fornire un indizio sulla corretta attribuzione di questi pendenti, ma per il momento possono essere considerati come prodotti da laboratorio.Yvette Bruijnen, 2007Vedere Bibliografia e cataloghi di pittura RijksmuseumVedere Chiave per abbreviazioni e riconoscimentiQuesto articolo è stato pubblicato in J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventh Century nel Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born tra 1570 e 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n. 315.