La desgracia del campesino, David Vinckboons (taller de), después de c. 1619 – (David Vinckboons) ◄ Previo Próximo ►

Artista: David Vinckboons

Fecha: 1619

Tamaño: 27 x 42 cm

Técnica: Aceite En Panel

La Misfortuna del Campesino (que se presenta aquí) muestra que la casa de un campesino está siendo dominada por soldados y su hangerson. En la pieza del compañero, el placer del campesino (ver SK-A-1352) los soldados están siendo expulsados de la casa de nuevo. Estas escenas pertenecen a una tradición neotelandesa del sur de pequeñas representaciones de aldeas saqueadas que reflejan el conflicto contemporáneo entre soldados y campesinos. 2 Las composiciones de Vinckboons son innovadoras en comparación con los paisajes de esa tradición. Disminuyó considerablemente el número de figuras y las situó más cerca del plano de la imagen, aumentando la participación del espectador en la acción. La forma colgante y el énfasis en la narración también fue nuevo.3 Fishman fue el primero en señalar la conexión con la literatura contemporánea sobre los Doce Años Truce, que trataba a fondo de la relación problemática entre campesinos y soldados.4 Fishman asumió que la forma de diálogo personal en los tratamientos literarios del tema podría haber influido en la forma elegida por Vinckboons, que es una teoría atractiva, dadas las conexiones de Vinckboons con el mundo literario de Amsterdam. 5Los Vinckboons a menudo regresan al tema, y hay al menos otro par de piezas de compañero.6 Prince Wladyslaw Zygmunt tenía una versión del Plés del Campesino en su colección, ya que cuenta con una pintura de parte del gabinete de arte del príncipe polaco de 1626.7 El artista también proporcionó diseños para una serie de cuatro partes de impresiones de 1610 en las que los temas de la desgracia y el placer del campesino son el segundo y tercero de la serie.8 La serie se abre con una huella en la que los soldados forzan su camino hacia la casa de un campesino, y cierra con un escenario de reconciliación entre soldados y campesinos, algunos detalles de los cuales presagian la reanudación de las hostilidades. Ese enfoque cíclico de la lucha y la reconciliación no se encuentra en los colgantes pintados. Dada la estrecha relación con la serie de grabados, Goossens teorizó que las dos pinturas del Rijksmuseum pertenecieron a una serie más grande.9 No hay la menor evidencia de que ese es el caso, y como ha señalado Moiso-Diekamp, la desgracia del campesino y el placer del campesino sólo se mencionan como un par en inventarios del siglo XVII. 10La atribución del par Rijksmuseum a Vinckboons es dudosa. Una versión de The Peasant’s Pleasure of 1609 monogrammed by Vinckboons es, a juzgar por una fotografía, de calidad superior y puede haber sido el modelo de la versión Rijksmuseum. 11 Aunque las piezas de acompañamiento de Rijksmuseum también han sido fechadas c. 1609 en el pasado,12 dendrocronología dio un terminus post quem mucho más tarde, la fecha más probable de la Misfortuna del Campesino en o después de 1619. El estilo bastante crudo de ambas pinturas, con sus caras caricaturales, estereotipadas y las manos extendidas levantan dudas sobre la naturaleza autográfica de las obras. Es posible que el misterioso ‘W’ o ‘VV’ en el hacha dotada por el campesino en el primer plano del Placer del Campesino pueda dar una pista a la correcta atribución de estos colgantes, pero por el momento pueden ser considerados como productos de taller.Yvette Bruijnen, 2007Ver catálogos de pintura Bibliografía y RijksmuseumVer clave para abreviaciones y reconocimientosEsta entrada fue publicada en J. Bikker (ed.), Pinturas holandesas del siglo XVII en el Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistas Nacidos entre 1570 y 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 315.