Bulletin annonçant la paix de Villafranca – (Domenico Induno) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Domenico Induno

Musée: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)

Technique: Huile Sur Toile

Cette peinture était autrefois dans la collection milanaise de Francesco Pasquinelli qui la transmetit ensuite à son fils Emilio. Il s'agit d'une version différente du Bulletin du 14 juillet 1859 (où il n'est pas connu), montré à l'Esposizione di Belle Arti dell Accademia di Brera en 1860 et retravaillé sur une toile plus grande, Le Bulletin du 14 juillet 1859 Annonçant la Paix de Villafranca (Milan, Soprintendenza al Patrimonio Architettonico e Paesaggistico, en stockage au Museo del Risorgimento), exposé à Milan en 1862. A cette occasion, la peinture a été achetée par Vittorio Emanuele II qui a nommé Chevalier Induno des Saints Maurice et Lazare. L'œuvre de la Collection Cariplo reprend le décor et quelques figures de la peinture de 1860, éliminant quelques arbres et maisons en arrière-plan, de sorte que la cathédrale de Milan puisse être vue à l'horizon, comme dans l'œuvre de 1862. Le couple avec une petite fille au premier plan remplace la figure du volontaire napoléonien âgé assis au centre, mais la poussée de l'homme retenu par la femme évoque le même sentiment de colère à être trahi qui anime chacune des œuvres citées. Ici Induno représente un moment crucial dans le Risorgimento : le cadre est une taverne à la périphérie de Milan où un groupe d'hommes viennent de recevoir un envoi portant le texte de l'armistice signé à Villafranca le 6 juillet 1859 entre la France, alliée au Piémont, et l'Autriche. Cela a mis fin à la seconde guerre d'indépendance italienne permettant l'annexion de la Lombardie au Royaume de Savoie par l'intermédiaire de la France, bien que Veneto reste dans l'Empire autrichien. Signée unilatéralement par Napoléon III, l'armistice a été reçu avec une grande indignation en Italie, en particulier par ceux qui, comme Induno, avaient personnellement pris part aux soulèvements anti-autrichiens et ont vu leurs espoirs d'unité nationale anéantir. Probablement inspiré par une œuvre du peintre anglais David Wilkie, Chelsea Pensioners Reading the Gazette of the Battle of Waterloo (Londres, Victoria & Albert Museum), qui était devenu bien connu grâce aux reproductions dans les périodiques, Induno raconte l'événement en rejetant l'iconographie de la peinture d'histoire et choisit un cadre de banlieue avec des figures caractérisées par l'immédiateté de leurs gestes, qui les rendent très humains. Contrairement aux toiles des expositions milanaises, le brossage s'exécute rapidement et devient presque esquimeux dans le groupe de musiciens à droite et la figure féminine dans la porte de la taverne, rendant la peinture vivante et puissantement expressive.