艺术家: Dorota Podlaska
尺寸: 20 x 20 cm
博物馆: Centre of Contemporary Art Znaki Czasu (Toruń, Poland)
术: 图片
40张相片、40张相片、微笑的男女老幼, 都穿着红白相间的帽子和圣诞老人外衣. 一种略为图示和简单的轮廓图画,一种具体而易于辨认的线条,生动的色彩. 多罗塔·波德拉斯卡的"圣诞快乐"周期就是这样呈现出自我的,最初是为了在比亚利斯托克的阿森纳美术馆进行主题展览的需要而创作的(2005年). 这些是贴近她的人的肖像画 — — 绘画的方式让他们看起来美丽 — — 艺术家也希望以此方式感谢他们的帮助. 此时这位艺术家在离开她位于拜德哥斯茨的家去首都后正面临孤独. 故事用四十个图案框来写,是她对对老朋友的渴望和对会见新朋友的快活的回答. 以她特有的方式,艺术家抹去私人生活领域与实践艺术之间的界限. 然而,她再次说服我们,就她而言,这只是日常做法。 通过采取不假定的交流形式,她将自己的艺术从个人层面的交流沸腾起来,为与观众的亲密接触创造了条件. 在他们看来,观众可能会发现一件非常明显的事情,以致于它很平庸 — — 友谊让最好的圣诞节到来,而且每个人都穿着“善良”的服装(不仅“节日”)可以像圣诞老人一样,感到高尚、更好、需要。 [A. Dzier-yc-Horniak]四十张相片, 都穿着红白相间的帽子和圣诞老人外衣. 一种略为图示和简单的轮廓图画,一种具体而易于辨认的线条,生动的色彩. 多罗塔·波德拉斯卡的"圣诞快乐"周期就是这样呈现出自我的,最初是为了在比亚利斯托克的阿森纳美术馆进行主题展览的需要而创作的(2005年). 这些是贴近她的人的肖像画 — — 绘画的方式让他们看起来美丽 — — 艺术家也希望以此方式感谢他们的帮助. 此时这位艺术家在离开她位于拜德哥斯茨的家去首都后正面临孤独. 故事用四十个图案框来写,是她对对老朋友的渴望和对会见新朋友的快活的回答. 以她特有的方式,艺术家抹去私人生活领域与实践艺术之间的界限. 然而,她再次说服我们,就她而言,这只是日常做法。 通过采取不假定的交流形式,她将自己的艺术从个人层面的交流沸腾起来,为与观众的亲密接触创造了条件. 在他们看来,观众可能会发现一件非常明显的事情,以致于它很平庸 — — 友谊让最好的圣诞节到来,而且每个人都穿着“善良”的服装(不仅“节日”)可以像圣诞老人一样,感到高尚、更好、需要。 这不是波德拉斯卡画的第一个系列. 这实际上似乎是她的创造性方法 — — 绘画通常带有小维度的作品会变成叙事. 值得一提的是至少几十场电影表演、爱情“快乐结局”(我在电影院中哭泣,2000年)、前往芬兰旅行的旅行者(There and Back,2005年)或亚洲电影的小型插画(Thirt Frames,2011年)。 正如她所解释的,艺术家与十世穆斯分享了建立叙事的能力,因此,这与电影不是偶然的联系。 因此,在CoCA的收藏中,必须包括圣诞快乐的40个披露周期,而不是单个部分。 只有这样,有关圣诞老人存在的故事才能变得完整可信. [A. Dzier-yc-Hornik] (英语).
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