Portrait d'Amália Rodrigues – (Eduardo José De Sousa Malta) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Eduardo José De Sousa Malta

Date: 1949

Taille: 39 x 30 cm

Musée: Museu do Caramulo (Caramulo, Portugal)

Technique: Huile Sur Toile

Peintre universitaire qui a étudié à l'Escola de Belas-Artes do Porto, Eduardo Malta est brièvement un compagnon des modernistes portugais des années 1920 (collaborant anonymement dans la peinture que José Pacheko a produite en 1925 pour la décoration d'un café dans le quartier Chiado de Lisbonne). Immédiatement après, en particulier après avoir peint un portrait équestre de Primo de Rivera en 1928, il s'est établi comme le portraitiste préféré d'une élite mondiale composée d'aristocrates, de membres de la haute bourgeoisie, de politiciens et de quelques artistes et intellectuels. Admirateur de la peinture antique et de l'œuvre de David et Ingres, et rejetant ouvertement toutes les pratiques modernes et contemporaines, en commençant par l'impressionnisme lui-même, Malte cultivait un style conventionnel de peinture néoclassique qui pouvait être inséré dans le soi-disant « retour à l'ordre » qui, dans les années 1930 notamment, a établi les lignes directrices pour une grande partie de la production officielle de peinture occidentale, au détriment de l'expérimentation avant-gardiste qui avait été initiée au début du siècle. Au moment où ce portrait a été peint, Amália Rodrigues avait vingt-neuf ans, au plus haut de sa beauté et sur le point de se reconnaître comme la plus grande chanteuse de fado, bénéficiant déjà de la renommée que ses incursions dans le cinéma avaient rendu possible. Une femme d'origines humbles et un interprète privilégié des sentiments populaires, Amália apparaît ici paradoxalement aristocratisée et dépourvue de toute expression, comme c'était d'usage dans la peinture portrait de Malte, étant donné un traitement physiologique avec une stylisation néoclassique qui est évidente dans le caractère conventionnel de sa pose et les traits élancés de son visage, nez, bouche et mains, qui restent non perturbés par le détail de ses pommettes.