Ingwer Referenzbild – (Elżbieta Anna Jabłońska) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Elżbieta Anna Jabłońska

Größe: 5 x 25 cm

Museum: Centre of Contemporary Art Znaki Czasu (Toruń, Poland)

Technik: Foto

Die Fotoserie von Elżbieta Jabłońska präsentiert Männer und Frauen in Küchen, die alltägliche Aufgaben erfüllen: die Zubereitung von Mahlzeiten, das Erreichen in Schränke für Kochutensilien oder Waschtische. Die Identität der Protagonisten der Fotografien – die als Quellenreport, Künstler, Kritiker und Kuratoren professionell mit der Kunstwelt verbunden sind – ist dem Betrachter nicht bekannt, da sie mit ihrem Rücken zur Kamera stehen und mit ihren Aufgaben beschäftigt sind. Im Hintergrund gibt es Kücheninnenräume mit ihrer täglichen Ausrüstung, entweder aufgeräumt oder in einem Chaos. Der Zyklus ist eng mit dem Hauptinteresse an der Arbeit von Elżbieta Jabłońska verbunden: Mit einer Reihe von künstlerischen Disziplinen – Fotografie, Performance und Installation – dokumentiert der Künstler die banale und prosaische Natur einiger Aspekte der Realität. Die Projekte werden von einem Kommentar zu den Rollen begleitet, die bestimmten sozialen oder beruflichen Gruppen zugeordnet sind. Das perverse, humorvolle Spiel mit Stereotypen findet am häufigsten in der Küche statt, die in eine Bühne verwandelt wird, in der ein eigenartiges Ritual umgesetzt wird, in der die Offensichtlichkeit und Repetitivität der durchgeführten Aktionen mit Pflicht oder sogar mit einer Mission verbunden ist. Obwohl es keine Bezeichnung ist, die das Potenzial des Künstlers voll ausschöpft, spielt der feministische Diskurs eine bedeutende Rolle darin. Es ist leicht erkennbar in der berühmten Serie von drei Selbstporträts, Supermother (2002), die dem Künstler und ihrem Sohn die Kostüme seiner Lieblingshelden trägt. Mythologisierung der Tugenden der Mutterschaft, Elżbieta Jabłońska erreicht die Grenzen des Rätsels, gibt sich einen heldenhaften Status direkt aus Comic-Streifen und Abenteuerfilmen. [F. Pregowski]Die Fotoserie von Elżbieta Jabłońska präsentiert Männer und Frauen in Küchen, die alltägliche Aufgaben erfüllen: die Zubereitung von Mahlzeiten, das Erreichen in Schränke für Kochutensilien oder Waschtische. Die Identität der Protagonisten der Fotografien – die als Quellenreport, Künstler, Kritiker und Kuratoren professionell mit der Kunstwelt verbunden sind – ist dem Betrachter nicht bekannt, da sie mit ihrem Rücken zur Kamera stehen und mit ihren Aufgaben beschäftigt sind. Im Hintergrund gibt es Kücheninnenräume mit ihrer täglichen Ausrüstung, entweder aufgeräumt oder in einem Chaos. Der Zyklus ist eng mit dem Hauptinteresse an der Arbeit von Elżbieta Jabłońska verbunden: Mit einer Reihe von künstlerischen Disziplinen – Fotografie, Performance und Installation – dokumentiert der Künstler die banale und prosaische Natur einiger Aspekte der Realität. Die Projekte werden von einem Kommentar zu den Rollen begleitet, die bestimmten sozialen oder beruflichen Gruppen zugeordnet sind. Das perverse, humorvolle Spiel mit Stereotypen findet am häufigsten in der Küche statt, die in eine Bühne verwandelt wird, in der ein eigenartiges Ritual umgesetzt wird, in der die Offensichtlichkeit und Repetitivität der durchgeführten Aktionen mit Pflicht oder sogar mit einer Mission verbunden ist. Obwohl es keine Bezeichnung ist, die das Potenzial des Künstlers voll ausschöpft, spielt der feministische Diskurs eine bedeutende Rolle darin. Es ist leicht erkennbar in der berühmten Serie von drei Selbstporträts, Supermother (2002), die dem Künstler und ihrem Sohn die Kostüme seiner Lieblingshelden trägt. Mythologisierung der Tugenden der Mutterschaft, Elżbieta Jabłońska erreicht die Grenzen des Rätsels, gibt sich einen heldenhaften Status direkt aus Comic-Streifen und Abenteuerfilmen. Der Zyklus mit dem Titel Lingering verwendet auch Mythen, aber dieses Mal diejenigen, die an die Vertreter der kulturellen Elite und sozialen Avantgarde, die, surreptisch dargestellt in der Küche, inländische, entlarvt, und de-contextualisiert in Bezug auf den Status. Die Werke von Elżbieta Jabłońska zeichnen sich durch den Altruismus der Sorten aus, der z.B. in ihrer Vorbereitung von exquisiten Hors-d’oeuvres für das Galeriepublikum (Durch den Magen zum Herzen 2001) oder der Installation Kitchen (2009) sichtbar ist – eine Ergänzung zu Lingering – deren übergroße Küchenmöbel den Raum von „Studio+Kitchen“ in CoCA ausfüllt. Die „Küchenproblematik“ von Jabłońska wurden hier durch den funktionalen Wert in einem Kunstwerk bereichert, das Raum für informelle Treffen der Besucher in CoCA bietet. Ähnlich wie bei anderen Arbeiten von Elżbieta Jabłońska gehört Lingering zur reichen Tradition kritischer Kunst, während der Humor und die Ausbeutung der Banalität des Künstlers an die künstlerischen Aktionen der Azorro-Gruppe erinnern. (F. Pregowski)