люкс "Алхалкер" – (Emily Kame Kngwarreye) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Emily Kame Kngwarreye

Дата: 1993

Размер: 200 x 900 cm

Музей: National Gallery of Australia (Canberra, Australia)

Техника: Полимерная Краска

люкс Alhalker - это монументальная установка из 22 полотна, которая вызывает циклы природы и духовные силы, которые имитируют землю. Это ответ на земли художников, Алхалькер, пустынная страна Кнгваррей ’s рождения, на то, что сейчас называется Утопия. Mer Alhalkerel, ikwerel inngart. Kel akely anem apetyarr-alpek Utopia station-warl. Mern arlkwerremel akeng-akeng mwantyel itnyerremel, lyarnayt tyerrerretyart, tyap lyarnayt. Mern angwenh, ker kaperl arlkwerrek, ilpangkwer atwerrerl-anemel netyepeyel arlkwerrerl... Mam atyenhel mern anatyarl itnyerremel, anaty itnyerremel, anaty, amern akeng-akeng lyarnayt, tyap alhankerarl utnherrerl-anem, arlkwerrerl-anemel. Ikwerel anerl-anemel, arlkwerrerl-anemel. Mern anaty mam atyenhel itnyerlenty-akngerleng artnepartnerleng, akely-akely akenh artnelh-artnelh-ilerrleng mernek. Mern akely akelyek. Kel alperliwerl-alhemel mer-warl, mern ampernerrerl-anemel, atnwelarr ampernerrety-alpem... Tent anetyakenhel, antywa arterretyart, antywer renh arterrerl-anemel, kel alelthipelthipek arterl-anem kwaty akenh atnyepatnyerleng. Давненько ква. Я родился в местечке под названием Алхалкер, прямо там. Когда я был молод, мы все вернулись на станцию Утопия. Мы ели биты и кусочки пищи, тщательно выкапывая грибы из кустарников Акасия. Мы убивали всевозможных ящериц, таких как гекконы и синие музы, и ели их в наших домиках. Моя мать рыла буш картошку и собирала травы из разных видов кустарников Acacia, чтобы поесть. Это то, над чем мы жили. Моя мать продолжала копать и рыть бушеный картофель, в то время как мы, молодые, заставляли друг друга плакать над едой чуть больше еды. Потом мы все возвращались в лагерь, чтобы приготовить еду, утварные ямы... У нас не было палаток, мы жили в приютах из травы. Когда идет дождь, трава была примерно сброшена в убежище. Это было в старину, давным-давно.1 Alhalker Suite описывает землю в наводнении, оплодотворенную водой; дожди и штормы ранней весны. Картина празднует приход воды после долгих периодов засухи, как это часто происходит в пустыне. После дождя, блестяще окрашенные дикие цветы ковер пейзаж, и мягкие кружевные кусты появляются рядом с деревьями дуба пустыни и цветущей ваттле. Более того, Кнгваррей отдает дань уважения Алтиерру или духовным силам, которые являются наследием первоначальных предков, которые создали землю и все в ней, и которые установили кодексы поведения и закона. Силы предков проникли в землю и изящили поколение за поколением людей Kngwarray. Работа является важным ориентиром в карьере Kngwarray’s. В этой важной работе она пересматривает темы и методы своих ранних работ: краска густая и сочная, области смелого цвета сочетаются с более слизистыми тонами, линии определяются в серии лепешек. Ее более поздние полотна стали более ограничены в цвете и редко окрашены, иногда используя только черный на белом, чтобы проследить паттерны священного Ямского полотна или женских конструкций. 22 панели работы могут быть отображены в любом порядке. Кнгваррей не определял последовательность холстов и не накладывал никаких ограничений на общую конфигурацию; они могли быть отображены в горизонтальной линии или в сетке. Во многом такая свобода позволяла экспоненту произведения летать перед лицом традиционной художественной практики. Сама Кнгваррей была чем-то, кроме условного, хотя ее карьера была привязана к тем, кто слишком стар, чтобы сенсировать ее достижения. Это правда, что Кнгваррей не начал делать картины в акриловом на холсте, пока она не была хорошо в ее семидесятых, летом 1988–89 (она умерла в возрасте около 80 лет). Арт-мир был поражен этим явлением, тем более что изображения, которые она произвела, были сравнены по качеству и эффекту с изображениями некоторых великих художников современного западного искусства, от Клода Моне до Джексона Поллока. Ее жестальный стиль легко приравнивался к работе абстрактных экспрессионистов. На самом деле Кнгваррей был едва тронут западным миром искусства. Более того, она провела долгую жизнь в создании искусства в ритуальных и частных обстоятельствах, вдали от взгляда широкой публики, делая наземные картины и украшая народы ’ тела для церемоний, используя те же техники и конструкции, которые появляются в ее картинах. Для Кнгваррей в конце 1980-х годов произошло только изменение в СМИ, а не в визуальном языке и смысле ее искусства. Alhalker Suite является одним из ее наследственных достижений. Wally Caruana1 Интервью записано и транскрибировано Дженни Грин, ‘The Enigma of Emily Kngwarray’, World of Dreamings, на www.nga.gov.au/dreaming/index.cfm?refrncText © Национальная галерея Австралии, Канберра 2010 Из: Anne Gray (ed), австралийское искусство в Национальной галерее Австралии, Национальная галерея Австралии, Канберра, 2002