Yalla-y-Poora – (Eugene Von Guerard) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Eugene Von Guerard

Дата: 1864

Размер: 71 x 122 cm

Музей: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Техника: Масло На Холсте

Вернувшись 22 декабря 1862 года из эпического путешествия с исследователем и ученым Георгом фон Ноймайером на гору Косюшко в северной части Виктории, фон Гуцерард вскоре был склонен к дальнейшим поездкам в викторианской деревне. В марте 1864 года он отправился в Маунт-Македон, где набросился на вулканический окрест Висящего Рока. Затем, в мае, он отправился в Западный район, где его первой остановкой была Ялла-и-Поора, пастырская станция Джона Уэра, которая имела стильную усадьбу и постройки, построенные из блюстоуна, и сад и окрестности местных и английских деревьев. Эта картина является данью мастерству John Ware’s земли в Yalla-y-Poora и празднованием его успеха в установлении образа жизни элегантности и роскоши. Von Guérard’s изображение этой хорошо упорядоченной среды под экспансивным австралийским небом источает чувство спокойствия и процветания. Члены семьи Уор присутствуют на пике дома, попрощавшись со своими гостями, чья карета уводит их по элегантно изящной резьбе к мосту через озеро. Но зритель также осознает, что эта хвалебная сцена является результатом тяжелой работы и промышленности. О том, что Ялла-я-Поора является полностью работоспособной овечьей станцией, и большой на ней, свидетельствует огромный шерстяной шерстяной шерстяной, который централизованно занимает далекое среднее расстояние, привлекая зрительный взгляд на гору Халликум, самый высокий пик на дальнем расстоянии. Производительность предприятия Ware’s может быть оценена также количеством станционных рук, занятых различными задачами, садом, ветряными мельницами, овечьем, огороженными подножками и самим декоративным озером, которое было создано демпфированием Fiery Creek. Хотя Yalla-y-Poora представляет собой одну из самых амбициозных и грандиозных картин в стиле фон Guérard’, она также была одной из последних из этих жанров, которые должны были быть исполнены им. В то время как Уорес продолжал поддерживать фон Гуérard, покупая его работы, мода на портреты усадьбы уменьшилась, поскольку по мере роста колонии пастырские семьи стали более уверены в своем статусе, и им было меньше необходимости предоставлять визуальные доказательства своих достижений. Text by Tracey Lock Weir from Eugene von Guerard: Nature Revealed, National Gallery of Victoria, Мельбурн, 2011, p.192