Tea Trees in der Nähe Cape Schanck, Victoria – (Eugene Von Guerard) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Eugene Von Guerard

Datum: 1865

Größe: 61 x 91 cm

Museum: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Technik: Öl Auf Leinwand

In den 1860er und frühen 1870er Jahren bemalte von Guérard eine Reihe von Ansichten auf der Mornington Halbinsel, Südwesten von Melbourne. Im April 1863 besuchte er Cape Schanck, einen dramatischen Ausbruch des Vulkangesteins, der in die Bassstraße ragt. Zu dieser Zeit machte er eine Reihe von Skizzen, die er später dazu benutzte, dieses Werk zu produzieren, sowie Castle Rock, Cape Schanck, beide datiert 1865; er hatte dort zuvor mit seinem Freund den Schweizer Künstler Nicholas Chevalier in den späten 1850er Jahren skizziert. Dieses Gemälde ist nur als eine der besten Koloniallandschaften von Guérard bekannt. Es ist ein ziemlich seltenes Beispiel für eine Küstenszene, und, anstatt die unheimliche Untergrenze der endlosen Berge in der noch weitgehend unerforschten Region der australischen Alpen oder der vulkanischen Kuriositäten des westlichen Bezirks zu evozieren, kehrt es zu einer malerischen Formel zurück, die mehr gemeinsam mit seinen früheren italienischen Werken der 1830er und 1840er Jahre, repräsentiert Capri, oder Szenen der Halbinsel von Sorrent nach Amal. Die Szene ist jedoch mit einer urtümlichen Qualität überlagert, wobei die sündigen Stämme der Teebäume (so unbekannt zu den europäischen Augen) sich nach vorne in Richtung der Klippenspitze gleichen, wie Schlangen auf der Bewegung. Das Tierleben wird in der oberen linken Weite des blauen Himmels durch den ansteigenden Vogel mit seiner breiten Flügelspanne dargestellt (ursprünglich als keilschwalben Adler bezeichnet, häufig auf der Mornington Halbinsel), während – überraschend – ein importierter europäischer Fuchs unter den Teebäumen. Letzteres ist ein faszinierender Hinweis auf das aufstrebende Umweltproblem der europäischen Raubtiere, das in eine indigene Umgebung eingeführt wird, mit der daraus resultierenden Störung der natürlichen Biodiversität. In dieser Arbeit fusioniert von Guérard seinen frühitalienischen Stil mit seiner Erfahrung der australischen Landschaft, die das Bild in positive und negative Dreiecke durch eine Diagonallinie teilt. Interessanterweise erwartete er eine Idee, die von australischen Kunstkritikern der 1880er und 1890er Jahre in ihrer Diskussion über den neuen Plein-Luft-Naturismus ausgetragen wurde, nämlich dass die Küste Südostaustraliens ein mediterranes und vor allem italienisches Gefühl hatte, vor allem durch die Qualität des Lichts zum Ausdruck gebracht. Es ist interessant, die verschiedenen Ansätze von Guérard zu beobachten, um die inneren und äußeren Küsten der Mornington Halbinsel zu repräsentieren. Hier kann die robuste Darstellung der Klippen um Cape Schanck, gegenüber dem offenen Meer, der Bassstraße und dem brüllenden Südsee, gegen seinen Ansatz, die Küste auf der Innenseite der Halbinsel zu repräsentieren, gegenüber den ruhigeren Gewässern von Port Phillip Bay. In seinen Dandenong Ranges von Beleura, 1870, bietet von Guérard ein ganz anderes Konzept der Sichtgestaltung. Das Konzessionsgebiet Beleura, jedoch weniger als dreißig Kilometer von Kap Schanck entfernt, wurde als kultiviertes Anwesen am Meer vertreten, das mit Pferderennfahrern und Hunden, die von Guérards anglokoloniales Publikum möglicherweise der südwestlichen Küste Englands, Dorset oder Devon gleichgesetzt haben. Text © National Gallery of Victoria, Australien