В гимназии – (Euphronios Of Athens) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Euphronios Of Athens

Размер: 446 x 348 cm

Музей: Altes Museum (Berlin, Germany)

Техника: Глиняная

Незадолго до 500 г. до н.э. художник-афинский ваза Euthymides написал на одном роскошном сосуде, что он написал его “ как Euphronios никогда не мог бы сделать. С этой фразой он записал свое соперничество с, по-видимому, более молодым конкурентом, который (если мы правильно прочитали доказательства) сначала рисовал, а затем выращивал свои собственные суда –, таким образом развивая завидную карьеру от работника до владельца мастерской. Его картина, безусловно, совпадает с картиной Euthymides с точки зрения изобретательности и тонкой визуализации. Берлинское судно, каликсовая кратер для смешивания вина и воды, не называет ни художника, ни гончара; но большие росписи между широко установленными ручками могут быть убедительно связаны с работами, подписанными Euphronios. Обе стороны изображают шесть молодых афинских эфеб до и после раунда спортивных тренировок, в которых участвуют их слуги и начальник. Каждый из эфебов назван по нарисованной этикетке. Один из них, Леагро, выделяется здесь –, как он на многих других ваз – с обозначением kalos (handsome). Интересно, что Леагро также упоминается в греческих исторических текстах: сорок лет спустя он стал военным генералом в северной Греции и, возможно, даже умер там. Здесь, однако, он появляется с другими молодыми людьми в фризе довольно необычной композиции. Он фокусируется на телесных позах, от тихих и концентрированных до широких и пострадавших. В одном примере, самая левая группа, молодой человек (Hippomedon) сталкивается с левой спиной, удерживая левую ногу для того, чтобы кружить мальчика (Траньон) на массаж. Эфебе опирается на ручную часть, расположенную в крайнем конце кадра, но полностью поворачивает его верхнее тело вокруг –, обнажая его лезвия плеча и профильную голову, обращенную к правому –, чтобы поддержать себя на голове Tranion’s. Рядом с ними все еще видны эфебе, наливающей масло (гегезия), которые помогли живописцу закончить фигуру в резерве или очертить контуры темного фона. Художественное мастерство, которое проинформировало эти рисунки, также очевидно в сухожилиях и пальметах, пять из которых выстроились под фиговыми сценами, в то время как другие заполняют пространство между двумя сторонами над ручками.