Installationsansicht – (Fabio Mauri) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Fabio Mauri

Datum: 1994

Museum: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Technik: Öl Auf Leinwand

Fabio MauriBorn in Rom, Italien, 1926; starb 2009 in Rom. Werke (von links nach rechts):Disegno (1985)Disegno (kein Datum)Disegno (kein Datum)The End (1959)The End - Ricami (1994)Fabio Mauri war neunzehn Jahre alt, als er erste Fotografien deutscher Konzentrationslager begegnete. Ihr unkommunikationsfähiger Schrecken veranlasste seine lebenslange Untersuchung über die verräterischen Logiken von Kunst, Ideologie und Totalitarismus. Am Rande der Arte Povera-Bewegung, die italienische Kunst der 1960er Jahre dominierte, zogen Mauris Skulpturen, Installationen und kritische Schrift vor, die Geschichte als gefiltert durch das Individuum zu erkunden. In Theaterstücken, Aktionen und Interventionen, die zutiefst dem Jesuitentheater aus dem 17. Jahrhundert und dem Kreuzzugtheater von Antonin Artaud verschuldet waren, nutzte Mauri den menschlichen Körper als Medium der Offenbarung und der Revolution. Seine Installation I numeri malefici (1978) verwendet menschliche Berechnungsfehler als grist, um die Beziehung zwischen Mensch und Geschichte neu zu analysieren. Ein Chalkboard mit der mathematischen Gleichung pg = g (p)2 (p + a)n bleibt unbeantwortet; damit bleibt die mathematische Verheißung höherer Wahrheit, eines einzigen Gesetzes, das die Heterogenität aller menschlichen Bemühungen vereint, unvollendet. Intimere Sorten von Mauris kreativer Lebensfläche in einer Audioaufnahme von Pier Paolo Pasolini lesen sein Gedicht La Guinea (erste veröffentlicht 1964). Das Gedicht, das Pasolinis allergorischer Lament für ländliche Italien war, wird Mauris elegiac ode zu seinem Kindheitsfreund und Mitarbeiter, der 1975 ermordet wurde. Dieser Verlust wird in Il Muro Occidentale o del Pianto (The Western Wall oder die Wailing Wall) (1993) erhoben, einer vier Meter hohen Wand, die vollständig aus Koffern aufgebaut ist. Die Skulptur zaubert die kostbare Ladung derjenigen, die nach Auschwitz deportiert wurden und aller Reisen ohne Rückgabe. In Mauris Spätskulptur Macchina per fissare acquerelli (2009) kommt eine Leiter, die sich bis an die Decke erstreckt, plötzlich an einer dünnen Leiste mit den Worten "THE END" durchgestanzt. Nachdem sie die Spitze erreicht haben, bleiben kleine Überreste, aber nach unten im Herbst, der erwartet. Mauri arbeitete unermüdlich gegen die nahtlose Aufnahme der Gräueltaten des Zweiten Weltkriegs in die ungefaltete Zeitlinie der Geschichte. Während seiner Karriere schuf er Zeichnungen mit den Worten „Das Ende“ oder, auf Italienisch, „Fine“, verschönert, zerkratzt oder über ihre Oberflächen gekrochen. Mauri leihte sich die Sprache des Films, um auf ein ewiges Ende ohne Endgültigkeit zu greifen, ein letzter Moment, um zu halten, bevor der Bildschirm schwarz geht.