Artista: Farrukh Husayn
Data: 1589
Formato: 24 x 14 cm
Temi: Acquerelli
Le memorie del primo imperatore Mughal Babur (r. 1526–30) furono tradotte dal turco Chaghatay in persiano a istruzioni di Akbar, e la prima edizione illustrata fu presentata all'imperatore nel 1589. Questo lavoro e due ulteriori fogli di questo manoscritto sono le prime opere conosciute firmate da Farrukh Beg, che già mostra il suo prodigioso talento per la creazione di paesaggi dell'immaginazione. Qui, il forbidding roccioso foreshore conduce ad un accampamento tendato di bizzarra complessità. Questi elementi migliorano l'umore inebriante che è il tema, che è suggerito dalla figura instabile di Babur a cavallo portando uno standard di torcia. I servi a piedi seguono dietro di lui, uno che porta una lanterna, l'altro una bottiglia di vino. Babur ha ricordato l’incidente nelle sue memorie, il Baburnama: “Molto ubriaco devo essere stato, perché quando mi hanno detto il giorno dopo che abbiamo galoppato all’interno del campo, portando le torce, non potevo ricordarlo al minimo.” Circa l'artista Farrukh BegBorn in Iran ca. 1545, attivo 1580s–1615, presso i tribunali Mughal a Kabul, Lahore, Agra, e il Sultanato di Bijapur, morto in Agra ca. 1619 Pochi pittori Mughal hanno un tale catalogo di lodi dai loro patroni. Farrukh Beg è stato notato per la prima volta come Farrukh Husayn nei primi anni 1580 al servizio del Safavid Shah Khodabanda, inKabul, lavorando per il fratello di Akbar. Nel 1585, al servizio di Akbar a Lahore, fu bandito per lode come Farrukh Beg (beg è un titolo onorifico, forse conferito da Akbar) nella biografia ufficiale di Abu’l Fazl di Akbar, Akbarnama, accanto all’insuperabile Daswant. Nel 1590, fu attaccato all’atelier di Adil Shah II di Bijapur, dove la sua sorprendente abilità fu elogiata dal poeta della corte. Nel 1609 apparve nelle memorie di Jahangir come “uno dei senza pari della sua età”. Sembra che l'apparente libertà di cui godesse fosse commisurata al suo talento. Farrukh Beg ha contribuito alle principali commissioni di Akbar del giorno, il Baburnama (1589) e la prima edizione illustrata dell'Akbarnama (probabilmente 1589–90). Il suo dipinto Akbar’s Entry into Surat è una delle più grandi opere di quel manoscritto notevole, mescolando sottilmente le convenzioni di Timurid e Mughal in una nuova visione di sorprendente sofisticazione, ma non in linea con il realismo terreno che sembra essere stato l’agenda ufficiale, per rispecchiare le aspirazioni che la biografia di Akbar eulogizerebbe l’imperatore come produttore di storia. Un soggetto favorito era uomini giovanili e aggraziati in un paesaggio fiorente, un tema consolidato nella pittura persiana e uno a cui Farrukh Beg è tornato nei suoi ultimi anni. Mentre alcune di queste opere sono chiaramente ritratti, altre sembrano avere un intento più poetico. Il suo soggiorno Bijapur ha prodotto una serie di immagini senza precedenti in Mughal India. In Ibrahim Adil Shah II falco, egli reintrodusse autonomamente i manierismi della pittura paesaggistica persiana e li fuse con il nuovo approccio europeo ispirato allo spazio pittorico. È soprattutto un paesaggio della mente, straordinario, altamente individualistico e senza precedenti. La visione magistrale di Farrukh Beg di un Sufi malinconico riunisce molto che ha contraddistinto la sua vita. L'opera segna il suo unico uso conosciuto di modelli europei, qui trasformati dagli esperimenti cromatici radicali della sua opera di Bijapur in una pittura manierista contraddistinta dalla colorazione surreale e dalla modellazione della forma. Che è stato creato nel suo settantesimo anno, lo stesso anno di un autoritratto molto vicino di umore, rende tutto più avvincente. Farrukh Beg ha ignorato anche elementi nominali di prospettiva e invece ha trattato l'arredamento di superficie come fondamentale nel suo stile altamente individualistico e singolare.
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