Художник: Farrukh Husayn
Дата: 1589
Размер: 24 x 14 cm
Техника: Акварель
Мемуары первого мужского императора Бабура (r. 1526–30) были переведены с чагатейского турецкого на персидский язык по инструкции Акбара, а первое иллюстрированное издание было представлено императору в 1589 году. Эта работа и два дополнительных лилоса из этой рукописи - самые ранние известные работы, подписанные Фаррухом Бегом, который уже демонстрирует свой загадочный талант к созданию пейзажей воображения. Здесь запретный каменистый край приводит к палаточному окружению причудливой сложности. Эти элементы усиливают опьяняющее настроение, которое является темой, которую предлагает неустойчивая фигура Бабура на лошадях с факелом. Слуги на ступне следуют за ним, один носит фонарь, а другой - бутылку вина. Бабур напомнил об этом инциденте в своих мемуарах, Бабернама: "Очень пьяный я, должно быть, был, потому что когда они сказали мне на следующий день, что мы ворвались в лагерь, несу факелы, я не мог вспомнить об этом ни в коем случае. О художнике Фаррухе Бегборне в Иране около 1545 года, активном 1580-е годы 1615 года, в мужских судах в Кабуле, Лахоре, Агре и Султанате Биджапур, умер в Агра-ка. 1619 Немногие художники имеют такой каталог похвал от своих покровителей. Фаррух Бег был впервые отмечен как Фаррух Хусейн в начале 1580-х годов на службе Сафевид-шаха Ходабанды, в Кабуле, работая на брата Акбара. В 1585 году, во время службы в Акбаре в Лахоре, он был выделен для похвалы как Фаррух Бег (будь то почетный титул, возможно, присвоенный Акбаром) в официальной биографии Абу-Фазл-Фазл ’ Акбар, Акбарнама, наряду с непревзойденным Дасвантом. К 1590 году он был привязан к ателье Ибрагима ‘Adil Shah II’s в Биджапуре, где его удивительное мастерство было высоко оценено придворным поэтом. В 1609 году он появился в мемуарах Jahangir’s как один из тех, кто не имеет равных в своем возрасте.” Похоже, что очевидная свобода, которой он пользовался, была соразмерна его таланту. Farrukh Beg вносила вклад в основные комиссии «Акбар» того времени, «Бабернама» (1589) и первое иллюстрированное издание «Акбарнама» (вероятно, 1589–90). Его картина «Akbar’s Entry into Surat» является одним из величайших произведений этой замечательной рукописи, тонко смешивая Тимурид и мугальские конвенции в новое видение поразительной изощренности, но не в соответствии с земным реализмом, который, по-видимому, был официальной повесткой дня, чтобы отразить стремления, которые биография Акбара эйлогизирует императора как создателя истории. Особенным предметом были молодые и изящные мужчины в цветущем пейзаже, хорошо зарекомендованная тема в персидской живописи и та, к которой Фаррук Бег вернулся в свои последние годы. В то время как некоторые из этих работ явно являются портретами, другие, похоже, имеют более поэтические намерения. Его пребывание в Биджапуре произвело серию фотографий, беспрецедентных в Мугал-Индия. В хокинге Ибрагима Адила Шаха II он сознательно ввел в действие манеры персидской пейзажной живописи и сплавил их с новым зарождающимся в Европе подходом к живописному пространству. Это, прежде всего, пейзаж ума, экстраординарный, очень индивидуалистический и беспрецедентный. Мастерское видение Фарруха Бега меланчоли Суфи объединяет многое, что отличало его достижения в жизни. Работа знаменует собой его единственное известное использование европейских моделей, здесь преобразованное радикальными хроматическими экспериментами его работ Биджапура в манерную живопись, отличающуюся сюрреалистической окраской и моделированием формы. То, что он был создан в его семидесятый год, в том же году как автопортрет очень близко в настроении, делает его все более привлекательным. Farrukh Beg игнорировал даже номинальные элементы перспективы и вместо этого рассматривал декор поверхности как первостепенный в его очень индивидуализмном, единственном стиле.
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
