La découverte de Don Juan par Haidée – (Ford Madox Brown) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Ford Madox Brown

Date: 1870

Taille: 47 x 57 cm

Musée: National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)

Technique: Aquarelle

... comme un lis desséché, sur la terre Son cadre mince et l'aspect pallide sont couchés, Aussi juste une chose comme e-. marchant sur la plage, en bas La falaise, vers le coucher du soleil, ce jour-là, elle trouvaInsensible – pas morte, mais presque, –Don Juan, presque famiche, et à moitié drogué. —Byron, Don Juan, canto II (1819) Rencontrez donc les grands amoureux de Byron, Don Juan, et la belle Haidée, qui, aidée par sa servante Zoe, sauve le naufragé. Les deux tombent inévitablement amoureux, pour être déjoués par le père de Haidee, le pirate Lambro. Avec son amant expulsé de leur île idyllique, Haidée meurt, au cœur brisé. L'expérience de l'illustration des œuvres poétiques de Lord Byron (publiée par Edward Moxon en 1870) a inspiré Ford Madox Brown à peindre cette œuvre lumineuse. Deux autres versions en pétrole sont maintenant au Musée d'Orsay, à Paris, et au Birmingham Museums and Art Gallery. La plupart des images de Brown furent tirées de la vie et de la littérature anglaises, et ses quelques représentations de sujets étrangers furent largement inspirées par les écrits de Lord Byron. Brown a appliqué une multitude de petites touches d'aquarelle et de gouache pour créer les nuances brillantes du ciel et de la mer, illuminés par le soleil couchant, qui jette dans l'ombre les couleurs riches des vêtements exotiques, le rivage éparpillé d'algues et les falaises érodées. Bien que la figure la plus riche est parfois considérée comme Haidée, dans le texte c'est Haidée qui réveille tendrement Don Juan. Ici, la position de Zoé est contreposée par ses gestes urgents. La ligne horizontale du voile coulant de Haidée et du bras relevé attire l'attention sur la forme nue de Don Juan, sa main rosée contrastant avec sa peau pâle mortelle. Texte d'Alisa Bunbury tiré des imprimés et dessins de la collection internationale de la National Gallery of Victoria, National Gallery of Victoria, Melbourne, 2003, p. 90.