La muerte de Abradatas – (Francesco Hayez) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Francesco Hayez

Museo: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)

Técnica: Aceite Sobre Lienzo

Esta pintura, antiguamente parte de una colección privada en Bérgamo, ha sido parte de la Colección Cariplo desde 1987. Se creía que se había perdido, se presentó por primera vez al público en general en 1983 en la exposición antológica de trabajo de Francesco Hayez en el Palazzo Reale de Milán. En esa importante ocasión, que marcó el comienzo de la reaparición crítica de la obra del artista y el papel clave en el movimiento romántico, se identificó como una sección del gran lienzo La muerte de Abradates, pintado en la primavera de 1813 durante la estancia del artista en Roma para la competencia de primera clase de la Academia Brera. En sus memorias Hayez describe los acontecimientos relacionados con la compleja gestación de la pintura, que involucraron a dos de las figuras líderes en el mundo del arte en ese momento, ambos de los cuales desempeñaron un papel crucial en la moldeación del joven artista, el escultor Antonio Canova y el conde Leopoldo Cicognara, entonces presidente de la Academia de Bellas Artes de Venecia. De hecho, Cicognara instó a Hayez a participar en la competencia anual de la Academia Brera a principios de 1813 mediante una carta dirigida a su amigo mutuo Antonio Canova. Esto fue impulsado por los resultados insatisfactorios obtenidos por el pintor el año anterior, cuando su enorme lienzo Laocoon (Milan, Accademia di Brera) fue galardonado con el primer premio conjunto junto con una obra de Antonio De Antoni, el alumno de Andrea Appiani, el principal peintre al emperador Napoleón y un miembro autorizado de la Academia de Milán. La decisión fue dictada por consideraciones de política interna y profundamente ofendió al joven artista, que era muy consciente de la marcada superioridad de su obra, y sobre todo a su protector veneciano, quien lo instó a competir de nuevo en 1813, confiado en una victoria abrumadora esta vez. Después de un intento inicial de evitar este desafío y sobre todo el riesgo de una nueva decepción, el pintor cedió a la persuasión de Cicognara y se dirigió al sujeto establecido en un lienzo de proporciones monumentales. Después de haber completado los jefes del grupo principal, sin embargo, produjo un accidente para que un gran caballete cayó sobre la pintura y la dañara irreparablemente. El tema fijado de la competencia ese año, a saber, la muerte de Abradates, es tomado de un pasaje en la Cyropaedia de Xenophon (VI, 3 y VII, 3) que relaciona el dolor mostrado por Ciro, el rey todopoderoso de los Persas, sobre la muerte de Abradates, inicialmente su enemigo y después su aliado en la guerra contra Croesus. Así se prestó a la glorificación de las cualidades morales del monarca persa y, por tanto, a las de Napoleón Bonaparte, emperador de los franceses. Para esta obra ejemplar de la pintura de la historia, aún ligada por los dictados de la escuela neoclásica, Hayez combinó el antiguo texto con elementos extraídos de su lectura de la popular novela contemporánea Voyage du jeune Anacharsis en Grèce by the Jesuit Jean Jacques Barthelemy (1793). La sección sobreviviente de la obra muestra el grupo de figuras lideradas por Cyrus, que indica los regalos funerarios con una ola de su mano mientras mira en el grupo principal de la reina Panthea que ahora perdió abrazando el cuerpo de su esposo Abradates. La figura en el sombrero cónico truncado mirando en la dirección opuesta al evento principal se puede identificar como el pintor Tommaso Minardi, recordado por Hayez en sus memorias como irónico e insincere. Este retrato intenso y realista del futuro fundador del movimiento Purista proporciona evidencia significativa de la relación de los dos artistas y el período de entrenamiento juntos en Roma antes de que fueran sus caminos separados.