Portrait de couple, probablement Isaac Abrahamsz Massa et Beatrix van der Laen, Frans Hals, vers 1622 – (Frans Hals) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Frans Hals

Date: 1622

Taille: 140 x 167 cm

Technique: Huile Sur Toile

Les poses informelles assises et le comportement joyeux du couple dans ce portrait en font l'un des plus captivants dans l'art hollandais du XVIIe siècle. La femme repose affectueusement sa main droite sur l'épaule de son mari, et les deux considèrent le spectateur avec des sourires infectieux. L'inspiration pour montrer ses sitters grandeur nature assis en pleine longueur dans un jardin peut être venue de Rubens au Autoportrait avec Isabella Brandt dans un Bower de Chouettes d'environ 1609-10 (fig. a), que le peintre Haarlem aurait pu voir quand il a visité Anvers en 1616. La composition de ceci, Frans Hals, n'est que double portrait d'un mari et d'une femme, est cependant inhabituelle, en ce sens que les assis ont été placés d'un côté plutôt que dans le centre de la peinture. Bien que l'inspiration potentielle du portrait de Rubens ne puisse être niée, les sitters posent dans la peinture actuelle, leur tendre intimité et gauche de placement au centre probablement développé à partir du Portrait de famille de Hals. 8Pas seulement la végétation, les plantes entourant le couple avaient probablement une fonction symbolique, faisant allusion à leur statut de jeunes mariés9. Le motif central est la vigne pétillante accrochée à l'arbre derrière et entre le couple. Dans la poésie et la littérature emblématiques du XVIe et XVIIe siècle, ce motif a servi de métaphore à la fermeté de l'amitié ou de l'amour qui pourrait même survivre à la mort. Tout comme la vigne s'appuie sur l'arbre pour le soutien, la femme du portrait Hals' s'appuie sur son mari. Les pots d'argile à droite de la composition sont des symboles de la fragilité de la vie et renforcent la notion que l'amour peut supporter la mort passée. En raison de sa nature accrocheuse, le lierre à droite de la femme était aussi un symbole familier d'amour et de fidélité, ainsi que de fertilité. Le chardon montré bien en vue à côté de l'homme a évolué d'être considéré comme un aphrodisiaque dans l'antiquité à un symbole de fidélité dans le mariage dans la Renaissance, surtout la fidélité masculine comme le mot allemand pour la plante, Männertreu, suggère. Le placement de l'homme sur son cœur dans ce contexte prend le sens de jurer un serment de fidélité.Le paysage du milieu à droite du couple a été associé à juste titre au Jardin de l'Amour. Il est significatif que l'espace occupé par le couple marié dans le double portrait apparaît séparé du jardin derrière. La position héraldique du couple représenté diffère aussi de celle des deux couples vus se promener au loin, et tandis que l'homme au premier plan porte noir, les hommes autour de la fontaine au milieu du sol portent des doubles colorés. Ces derniers sont évidemment encore dans la phase de cour de leurs relations. Le couple marié au premier plan, par contre, a laissé cette partie du jardin derrière eux.Lorsque la peinture actuelle a été mise en vente en 1851, les sitters ont été identifiés comme Frans Hals lui-même et sa deuxième épouse, Lysbeth Reyniersdr.10 Cette identification fut à juste titre rejetée par Hofstede de Groot en 1910.11 Quelques années plus tard, Binder proposa à Frans Hals de proposer à son frère Dirck (1591-1656) et à sa femme Agneta Jansdr comme candidats possibles. 12 Ils se sont probablement mariés en 1620 ou 1621, ce qui ferait de cette suggestion une possibilité comme le portrait peut être daté au début des 1620 stylistement et sur la preuve de la robe de sitters. Il n'existe cependant aucun portrait incontesté ou autoportrait de Dirck Hals avec lequel une comparaison pourrait être faite.Ce n'est pas le cas avec l'identification du couple initialement présenté dans le catalogue Rijksmuseum de 1934, une fois de plus dans le catalogue de 1960 et le plus largement discuté dans un article de 1961 sur la peinture de De Jongh et Vinken.13 Leurs candidats étaient Isaac Abrahamsz Massa et Beatrix van der Laen. Fils d'immigrants flamands, Massa a été baptisé à Haarlem le 7 octobre 1586.14 À partir de 14 ou 15 ans, il a passé huit ans à Moscou, devenant une autorité sur la Russie. Plus tard, il s'est souvent rendu à Moscou en tant que marchand et représentant des États généraux. Il était apparemment aussi en service en Suède comme agent diplomatique, pour lequel il a été ennobli par le roi Gustav II Adolf en 1625. Le 25 avril 1622, Massa épouse Beatrix van der Laen (1592-1639), fille d'un ancien bourgmestre de Haarlem.Alors que la date de ce mariage couple correspond aussi à la date de la peinture actuelle, le mari a été identifié comme Isaac Massa sur la base d'autres portraits. Le seul portrait justifié de Massa est un petit croquis d'huile de Hals maintenant à San Diego (fig. b) qui a servi de modèle pour une gravure de 1635 par Adriaen Matham. 15 Sur la base de la peinture de San Diego, la baby-sitter dans un portrait de Hals en 1626 dans l'Art Gallery of Ontario, Toronto, a également été identifiée comme Massa (fig. c).16 Les choses compliquées sont le fait qu'un autre portrait de Hals a été../..