Installationsaufnahme von Inverted Home Serie – (Gözde İlkin) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Gözde İlkin

Datum: 2017

Museum: 15th Istanbul Biennial (Istanbul, Türkiye)

Technik: Stickerei

Gözde Ilkin arbeitet mit gefundenen Kleidungsstücken und häuslichen Stoffen und interessiert sich für Objekte, die kulturelle Codes und kollektive Erinnerungen verkörpern. Sie verwendet diese Kleidung und Textilien als intime Materialien, die die Spuren der Geschichte tragen, während sie ihre eigene zeitgenössische Bildsprache durch Techniken wie Nadelarbeiten und Nähten sowie Malerei. Eine sorgfältige Aufmerksamkeit auf die Linie, sowohl figurativ als auch in abstrakten Formen, schwalbt mit ihrem Fokus auf Mustern, ob solche, die soziale und politische Beziehungen, Konfrontation und Definitionen von Macht, Geschlecht und Stadtgeschichten repräsentieren. Für Ilkin sind Muster in Geweben Strukturen, die den Speicher und die Gegenwart überbrücken, die vorgestellten und die realen. Für die Istanbul Biennale präsentiert Ilkin eine Reihe von Arbeiten aus heimischen Stoffen, die aus ihrer Familie stammen. Dowry-Bögen, Vorhänge oder Tischdecken werden mit Techniken wie Schneiden, Perforieren, Demontage, Appliqué und Befestigung, von denen sie einige direkt von ihrer Mutter und Großmutter gelernt, die sie auch zum Weben gelehrt. Die Bilder, die sie in die Werke aufgenommen hat, sind von Familienfotos kuliert. Die Wirkung, sowie die Vielzahl von Stilen und Referenzpunkten, ist, der Normativität des Familienlebens entgegenzuwirken und instabil zu machen – es „disjunktiv“ zu machen, ein Wort zu leihen, das in einem der Werke ihrer Serie Inverted Home (2017) verwendet wird. Mit solchen Titeln wie Adjacent Territory und Bonds of Love, The Individual Footing, dem Layoutplan und dem Deficient Joint Gap untersucht die Serie die Grenzen des Hauses und zeigt die Widersprüche der sicheren Räume innerhalb, die Unnachgiebigkeit der Erinnerung und die Kontroversen, die in sozialen und familiären Einstellungen bestehen. At-Home Day (2009) kombiniert florale Motive mit den scheinbar vier Frauen, während Boys Eat Turkish Delight (2008) eine heimische Szene präsentiert, in der drei Männer spielerisch an einem Tisch gefüttert werden.