Artista: Gao Xiang
Data: 1911
Formato: 13 x 12 cm
Temi: Carta
Gao Xiang, nativo di Yangzhou, provincia di Jiangsu, si trova tra gli “Otto Eccentrici di Yangzhou” per la sua conversanza in poesia, calligrafia e pittura. La calligrafia che scrisse con la mano sinistra quando la sua destra divenne disabilitata negli ultimi anni fu curata da Ruan Yuan e molti altri ad essere eccezionalmente caratteristico. I suoi paesaggi sono irrilevanti come Monk Shitao e semplici come Ni Zan e Monk Hongren. Che si tratti di un'opera calligrafica o di un dipinto di architettura, figure o esseri divini, il suo sublime pennello e inchiostro e le sue linee sinuose non riescono mai a lasciare un'impressione duratura. Colpito dalla povertà per tutta la vita, è cresciuto solo per essere sempre più senza compromessi e consolato con la poesia. Invece di fare amicizia, si è dedicato a studiare, che ha addomesticato le sue opere con un sapore di literati. Dieci piante sono presenti in questo album: fiore di prugne, loto, vite, orchidea, salice, plantain, osmanthus, crisantemo e abete cinese. In una partenza dalla tradizione uccello-e-fiori che celebra l'esuberanza e la vitalità, i dipinti si preoccupano di affrontare il decadimento con arroganza autosufficiente una volta prima è passata. Priva del minimo di conforto per tutta la vita, Gao Xiang psicologicamente ha tenuto la sua distanza da quello che era generalmente considerato attraente dai suoi contemporanei. Egli si rifiutò di conformarsi anche se poteva essere trascurato o ignorato come l'orchidea che sboccia in una valle dimenticata o l'osmanto fiaunting il suo ultimo in inverno. Il titolo “Ten Verses by the Frosted Window” inscritto nel frontispiece non è ambiguo che i dipinti e le iscrizioni poetiche di fronte devono essere presi come un insieme integrale. In queste poesie, Gao Xiang eulogò le piante braving l'inverno, non solo manifestando il suo fascino poetico, ma anche dotando i dipinti con profondo significato. Asciugata e appuntita, la robusta calligrafia nella scrittura in esecuzione è come non ritenuta come il dipinto per suscitare un senso di vibranza consumante. Per quanto riguarda il frontispiece e il titolo per ogni foglia, sono stati scritti in script di tenuta, di cui Gao era un adept. Ancora una volta, l'eccentrico ha optato per essere fuori dalla pista battuta. Probabilmente un precursore della Stele School che prosperò alla fine del Qing, egli impiegava ictus tremolous per imitare le incisioni di pietra maltempo proprio quando altri calligrafi stavano lottando per arrotondità. Nonostante le sue piccole dimensioni, l'attuale incarnazione di poesia, calligrafia e pittura in uno è importante per illustrare i valori e l'estetica literati tradizionali.
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