Portrait d'un artiste, Gerard van Honthorst, 1655 – (Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)

Date: 1655

Taille: 116 x 94 cm

Technique: Huile Sur Toile

Bien que la plupart des commissions de portrait de Honthorst's proviennent de cercles courtois, il a également produit des portraits bourgeois tout au long de sa carrière dans le nord des Pays-Bas8. Non limité par le décorum courtois, ce dernier, dont cette paire de portraits d'artiste (présenté ici) et de sa femme (voir SK-A-1480) sont des exemples privilégiés, qui montrent souvent une originalité surprenante. Honthorst a utilisé l'idée de représenter un artiste dans l'acte de faire un portrait dans deux œuvres antérieures, qui montrent les femmes dans le processus de peinture de leurs maris. 9Exécuté dans l'année précédant sa mort, les sitters de cette paire de portraits ont traditionnellement été identifiés comme Honthorst lui-même et sa femme Sophia Coopmans. L'âge de l'homme et la date d'exécution sont inscrits sur la toile: il avait 67 ans en 1655. Toutefois, Honthorst avait 63 ans en novembre de la même année. Cette divergence a incité Braun à retirer les peintures de l'oeuvre de Honthorst, bien que le Portrait d'une femme soit signé avec monogramme. 10 Ekkart accepte à juste titre les portraits tout en montrant que les sitters ne peuvent pas être l'artiste lui-même et sa femme. 11 Non seulement la baby-sitter masculine est plus jeune que Honthorst à l'époque, mais il ressemble superficiellement à la ressemblance de Honthorst, gravée par Pieter de Jode sept ans plus tôt. 12 Il aurait également été étrange pour Honthorst de se présenter comme un dessinateur. Bien que son âge ne soit consigné dans aucun document, Sophia Coopmans était probablement plus âgée que la femelle, dont l'âge est fixé à 54 ans. Une autre raison pour rejeter l'identification traditionnelle des sitters comme Honthorst lui-même et sa femme non soulignée par Ekkart est fournie par le médaillon suspendu à la table, qui porte l'image de la reine Christina de Suède et la légende ‘Christina'. Pour autant que nous le sachions, Honthorst n'a jamais été employé par Christina.Selon Bolten, le dessin tenu par l'artiste dans le portrait de l'homme est basé sur un dessin à Edimbourg, identifié par Andrews comme un portrait d'Abraham Bloemaert et attribué à Cornelis Visscher le Jeune (vers 1628/29-58)13. Les similitudes entre les deux dessins sont en effet frappantes; si l'artiste représenté par Honthorst était responsable du dessin à Edimbourg, il ne peut être identifié comme Cornelis Visscher le Jeune qui était beaucoup plus jeune. Andrews l'identification de l'homme dans le dessin d'Édimbourg comme Abraham Bloemaert est également loin d'être certain. Selon une inscription sur le dessin, la baby-sitter avait 87 ans en 1650, tandis que Bloemaert n'avait que 84 ans cette année-là. De plus, les similarités physiologiques entre l'homme d'Édimbourg et les portraits sécurisés de Bloemaert ne sont pas si grandes. 14Bien qu'il n'ait pas été possible de tirer des conclusions, il y a quelques indices sur les identités des sitters. Les dimensions et les compositions des portraits sont assez semblables à celles d'une paire de portraits signée maintenant à Berlin, également à partir de 1655, montrant un avocat et sa femme (fig. a-b). La paire berlinoise, identifiée par erreur comme les parents de Honthorst, fut mise aux enchères avec la collection de l'artiste à temps partiel Walther Willem Boudewijn Jansen en 1891. Le Rijksmuseum a acheté sa paire à la veuve de Jansen, quelques années plus tôt. Les couples des portraits d'Amsterdam et de Berlin étaient sans aucun doute des proches parents. 15 Alors que les sitters de ces quatre portraits ont peut-être été les ancêtres de Jansen, il est tout aussi possible qu'il a acheté les peintures, comme il est connu pour avoir fait avec d'autres portraits dans sa collection. 16L'écorché sur la table, un plâtre moulé après un bronze de Willem van Tetrode, était un modèle d'étude commun, et apparaît dans un certain nombre de peintures du XVIIe siècle. 17 Sa présence dans la peinture Honthorst, donc, n'est d'aucune aide pour identifier la baby-sitter. Malheureusement, il n'a pas été possible d'identifier le buste de sculpture sur la table derrière le bras gauche de l'artiste. Le médaillon avec l'image de Christina donne cependant une indication que l'artiste devrait être recherché parmi ceux employés par la reine suédoise. 18Jonathan Bikker, 2007Voir les catalogues de peinture Bibliographie et RijksmuseumVoir la clé des abréviations et des remerciementsCette entrée a été publiée dans J. Bikker (éd.), Tableaux néerlandais du XVIIe siècle dans le Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistes Né entre 1570 et 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n° 141.