キリストは棘で戴冠しました、 ガード・ヴァン・ホナースト, c. 1622 – (Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)) ◄ 以前の 次 ►

アーティスト: Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)

日付: 1622

サイズ: 192 x 222 cm

テクニック: キャンバスに油彩

Honthorstへの現在の絵画のアトリビューションがBrun.10であることを疑う唯一の学者は、他の人がアーティストのイタリアの期間から仕事としてそれを見てきたが、11 Judsonは、Utrechtに最初の年、特にc. 1622.12にそれをデートするための良い例をしました 7つの全長の数字の組成は、本郷のイタリア期に定められたテーマの集中治療よりもはるかに野心的です。 13 日 シルエットの背骨格、キリストの数字、および右上の装甲兵士によって形成される主要な対角は、おそらく1620s.14で実行されたSenecaの死の組成と最善を比較します 主に1620年代に、本郷は現在の絵画のトーチなど、人工光源を覆い、Judsonが1618.15年頃に日付したSt PeterのDenialである1つの注目すべき例外として使用しました。 イルミネーションの強度は、1622歯科医のそれに近いです。 16 特にマウブと青の使用は、これらの2つの作品に似ています。また、Thornsの王冠のイタリア版は、より細分化されています。 ユドソンが指摘したように、少年は青で服を着て、アムステルダムの絵画でトーチを保持しても、同様にデンティストで照らされた顔が表示されます。 17 Honthorstは明らかに同じ図を使用して - 人工照明のベアラーとして再び - セネカの死のために。 右に立っている兵士は、リジュクスマセウム(SK-A-180)のワイングラスと1623 Merry ViolinistにJudsonによって比較され、絵画(おそらく断片)の図にMilwaukee Art Centerに(おそらく断片)今、それは非常に類似した図を指摘すべきであるが、18は、同様のガジェットとプラムされたヘルメットで、すでに1618のPeterの上の降下デンシャルに表示されています。 Rijksmuseumの仕事は、おそらく1620年代に設立されたアムステルダムのclandestine教会である「Het Stadhuis van Hoorn」の手数料で塗装された可能性があり、19はJudsonのデートをサポートする引数を提供します。ほとんどの場合、Utrechtで実行されているが、ローマのThornsで戴冠されたキリストの2つの描写は、Honthorstの組成物にとって非常に重要であり、以前はPalazzo Barberini、20とGerusalemmeのサンタクロースのためのルーベンスの絵画でFrancesco da Ponte Bassanoのそれ。 21日 トーチを抱える少年は、バッサノの絵画から派生し、ルブーンの作品からしっかりと描かれたシュラウドは、どちらの絵画も、左の斜めの構成と膝の前面図のインスピレーションだった可能性があります。Thornsと王冠の最も描写では、キリストは彼の口腔の痛みと屈辱から上回っています。 独特で、正直者のキリストは、おそらく神に向かって上向きに見えます。 遠くの兵士も上向きに見え、キリストの着実な処分と対立する彼の笑い。 マスティアス・ストムとヤンセンスは、本郷の絵画に基づいて密接に描かれた風景を描きました。 22 しかしながら, ホーナーストのキリストと兵士の上向きな輝きを採用.ジョナサン・ビッカー, 2007BibliographyとRijksmuseumの絵画カタログを見る略語と認識への鍵を参照してください。このエントリはに公開されました。 J. ビクカー (ed.), アムステルダムの第十七世紀のオランダの絵画, I: 1570 と 1600 の間のアーティスト, コール. 猫. アムステルダム 2007, no. 134.