La liberación de Pedro – (Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Gerard Van Honthorst (Gerrit Van Honthorst)

Fecha: 1616

Tamaño: 181 x 131 cm

Técnica: Lienzo

En el año 1615, “... cuando la manera de Caravaggio era general” (Mancini/Bellori), el joven Honthorst, como muchos pintores holandeses, fue a Roma. Había sido entrenado en el gran estudio de Abraham Bloemaert en Utrecht, y se había familiarizado con el estilo de Florentine y Mannerismo veneciano allí. Pero se desprendió del Mannerismo como actual en su patria bajo la influencia del arte renacentista italiano. La forma a gran escala, la composición, el dibujo y la luz y la sombra contrastantes se convirtieron ahora en fundamentales. Nuestra imagen es la primera comisión conocida ejecutada por Honthorst en Roma. Fue pintado en 1616/18 por el conocedor de arte y coleccionista Marchese Vincenzo Giustiniani, promotor de la admiración moderna de Caravaggio. En esta composición Honthorst redujo la cuenta en los Hechos de los Apóstoles (12, 6-7) simplemente a las palabras “Levántate rápido”, con las cuales el ángel pidió al preso asombro Pedro que dejara el gaol de la puerta que había abierto. Los guerreros y los guardias de la prisión son dejados fuera, al igual que las cadenas que se decía que habían caído de las manos del prisionero. Todas las características del estilo de Caravaggio entran en juego en la concentración en Pedro y el ángel, su movimiento físico y espiritual violento, que es efectivamente llevado por el manejo de la luz y la sombra magnifi, la poderosa plasticidad del diseño y la calidez de la coloración. Le dan a la escena un sentido mágico del drama. El gesto del ángel de Honthorst es claramente prestado directamente del llamado de Caravaggio a San Mateo en la iglesia de San Luigi Francesi en Roma. Esta invención pictórica temprana de Honthorst parece haber sido generalmente aclamada como una obra maestra, y así se repite en numerosas réplicas y copias. Un dibujo en el Kupferstichkabinett en Dresden solía ser visto como un dibujo preliminar por el artista para la pintura de Berlín, pero ahora se atribuye a Abraham Bloemaert.